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电影评论：徐克之《蝶变》
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作者：Dannymengweidi 来源：movku 加入时间：2006-8-22 |
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《蝶变》是徐克第一部电影，可以称作为香港电影“新浪潮时代”的里程碑式作品，同时此片与徐克的另两部电影《地狱无门》和《第一类型危险》一同构成了徐克经典的“混乱三部曲”，也让徐克因此成为了“新浪潮时代”的代表人物！“混乱三部曲”虽然先后票房惨败，但在艺术效果和突破创新等方面都绝对是“空前绝后”，徐克在电影上进行的大胆尝试，至今仍叫人惊叹，《蝶变》以“蝴蝶杀人”为线索进行推理，《地狱无门》用“食人村“这一恐怖而荒谬的题材引出一种“价值观”所带来的愚昧，至于《第一类型危险》更是一部充满暴力的“无政府主义”电影，情节的失控完全脱离了一切法律，极端暴力的场面令观众被冲昏头脑，无处躲藏！三部电影都反映了当时“新浪潮”导演所要求的：寻求突破，大胆创新，态度激进！这里主要说的是“混乱三部曲”中的第一部——《蝶变》。
《蝶变》在香港电影历史上被称为“修正主义武侠电影”，因为它颠覆了传统武侠片的公式套路，用一个不会武功的书生作为电影的主线人物，换句话说就是以一个“局外人”的眼光去看待江湖拼杀，电影中最经典的对白我认为就是书生“方红叶”（刘兆铭）的自我介绍：“对于武林而言，我只是个写书的人！”故事主要讲方红叶以撰写武林逸事为生，听到江湖上有“蝴蝶杀人”的奇事，便想探个究竟。奇案的发生地沈家堡中，堡主沈青（张国柱）邀请十色旗主田丰（黄树棠）等江湖各路英雄一同前来城堡破解谜团。在城堡里，他们发现死去的士兵都面部腐烂，且手里握着一只死蝴蝶，怀疑是中毒致死，从而更让众人坚信蝴蝶是会杀人的！当大家努力寻找证据时，沈青却被蝴蝶杀死，随后更是越来越多的人先后遇害。就在方红叶即将解开“蝴蝶杀人”的谜底时，突然间出现了一个铁甲机械人企图杀死他们，究竟“蝴蝶杀人“是真实还是骗局？那个铁甲人又是何方神圣？沈青的死是否有更大的内情？电影情节给人的感觉就好象一部充满悬疑风格的侦探推理片，观众始终被一个个神秘的事件吸引着，迫不及待地想要得出谜底，徐克为《蝶变》设计了一个奇异而阴森的武侠世界，无论是在意向还是影象方面都显得很丰富而且强烈，十分引人入胜！
电影弱化了传统武侠电影的人物形象，让许多观众明白道：江湖中人不一定全是武功高手！同时徐克也削弱了武侠电影本身的特性，许多武林高手不是会轻功可以飞檐走壁，也不是会许多奇招怪式可以打出神话般的“掌风“，“神拳”等，徐克更多的是借用了一些“科技手段”来表现这些神奇的画面，女主角懂得飞檐走壁实际上是依靠钩索，男主角能够放出炸雷炸死对手，不是依靠他的“内功”，而是一种威力极强的“迷你鞭炮”，还有的则是依靠火器来投放烟弹，制造出“神光妖雾”的错觉，还有其他如弹簧，暗器甚至未来世界的机关枪，都是在表现一种真实与神奇相结合的思维，既让人觉得那些动作不可思议又合情合理，就像“铁甲人”，看起来刀枪不入所向无敌，但其实是因为有全身的铁甲保护着，古代的刀枪棍棒无法伤害他，这样的解释便会显得很有道理，既神奇又不夸张，既怪异又十分逼真，很有“科技性”，对于武侠片来说，这种设计也绝对是“别树一帜”的，足见徐克的功力！
其实，在《蝶变》里出现的这些“现代化武器”绝不是毫无道理的“空穴来风”，中国数百年前在科技发明上已经取得很多令后人惊叹的成就了，不单是“四大发明”，还有一些神秘的机关，神奇的迷幻药物，利用“弹簧原理”制作的弹射机，带有火箭推动力原理的暗器，还有火药加金属制成的“爆破弹”等都对当今的军事武器的生产和改进产生了至关重要的影响，而且根据历史记载，中国曾发明出世界上最早的“机关枪”，当时被称为“连发火器”，形状很像琵琶，可以连续发射28发子弹，具有极大的威力和优越性，在战争中也极大地提高了军队的作战能力，这项发明足足比欧洲人发明机关枪早了200多年，但当时这一火器没有被康熙采纳，只能“器藏于家”，在乾隆时期逐渐失传，因此中国的“机关枪”在未能得到成功运用之前就遭历史残忍地埋葬了！所以，徐克在《蝶变》中便把增加了动作场面的“机械性”，减少了其“神怪性”，突出了中国古代科技成就的作用，削弱了过于夸张的“飞檐走壁”，在科学的原理和古怪的侠义中间找到了独特的支撑点，从而塑造出更震撼的影象效果！
但徐克当时毕竟只是一个初出茅庐的小伙子，《蝶变》也理所当然地存在许多缺点，虽然很具想象力，却没有扎实的功底，因此电影总给人一种“摇摇欲坠”的尴尬。《蝶变》看起来像是古龙的小说《吸血蛾》，日本侦探电影《八墓村》，希区柯克的灾难电影《群鸟》的“混合体”，但叙事十分复杂，因而在不少情节设计上有些“粗枝大叶”，越到后面显得越混乱空洞，缺乏逻辑，条理不清晰，故事结构无头无尾，甚至变得有些荒唐！方红叶好象一个“侦探”，在城堡里冥想思索着如何“破案“，还在高手玩命拼杀的时候自己找出“证据”证明蝴蝶不会杀人，徐克明显是在模仿那些日本日本侦探电影的气氛和思路，让人感觉就像是个“福尔摩斯”或“金田一”一样，有些“不古不今”，对我来说，方红叶这个莫名其妙的家伙出现可谓“今古奇观”，除了刻意地去把他塑造成为“大侦探”，对他的描写也是停留在表面，没有深层次地去挖掘这个人的特点，所以他就像一个“跟屁虫”似的，露不露面都很奇怪，让观众有些不明白这个角色的作用究竟是什么，是讲故事？还是袖手旁观？同时，我觉得其他的角色就跟“疯子”没什么两样，只会为“名利”和“称霸”而终日打打杀杀，内心的活动和特性几乎没有花多少笔墨去琢磨，使他们变得十分表面化，没有属于自己的内涵。至于最后出现的“铁甲人”更是不伦不类，虽然并非没有可能，但当你看到古代侠客与一个现代机器人一样的东西打斗时，是不是会觉得有些“神经”呢？对于武侠电影来说，这样的场面几乎完全地背离了“侠义精神”，因为对于此类型作品来说，最基本的构架不能丢弃，因为不管怎么说，武侠电影都是反映一种传统人文精神的，徐克这么做，虽然新意十足，但有些“大逆不道”呢！再者，徐克似乎没有表现出一种中国传统的武术精神，反而令电影太过于“机械化”，许多用传统武术原理都可以解释的招数全以机械代替，对于拍摄一部武侠电影来说，这只会让情节，主题，思想各方面都变得比较浅薄无知，这是《蝶变》的一个很大的“致命伤”！电影还有点“自己打自己嘴巴”的感觉，当众人进入沈家堡后，许多场景只要仔细观看，基本上都能猜出谜底，一般侦探片的悬疑性在这里显得很单调，没有一种压迫力，徐克明显没有学到这种逻辑思考的精髓，所以随着电影的进行，我们都可以知道：“蝴蝶杀人“实际上是沈青夫人做法搞的鬼，那个“铁甲人“根本不是刀枪不入的机械人，而是沈青！那些显得幼稚的对白让我们这些观众都比方红叶更早得出“蝶变”的答案了。这样的缺点在电影里出现的次数不少，可以看得出“年少轻狂“的徐克虽然野心很大，但出于经验考虑，他还是很不成熟！
电影出色的地方当然还是很出色，如在《蝶变》里我们第一次看到了“快速蒙太奇“的拍摄方法，比如最后侠客和“铁甲人”在一间放置着蝴蝶标本的密室里对打，就剪得十分流畅紧凑，而且双方都没有什么特别的招数，纯粹就是“拳拳到肉”的肉搏战，在快速的剪接效果作用下变得更加刺激，力量感更是没得说，这段戏也成为了全片最精彩的场面！结尾电影还来了一次“古堡大爆炸”，全部人都翘了辫子，就一个不会武功的方红叶侥幸逃了出去，再一次表现出了徐克的“修正主义”方式。此外，人物的造型也很有现代感，在古装中假如了时装的元素，使人物变得很具有“超现实主义”的味道（不过说得不好听就是“怪模怪样”）！最后，1979年没有什么所谓的“电脑特效”，实在不知道徐克是用什么方法拍出万千蝴蝶飞舞杀人的镜头的，这种大胆而且极富挑战性的拍摄手法为徐克日后的作品奠定了良好的基础，另外还有一些独特的洞穴布光和鲜艳的布景色调，都是一次前所未有的视觉突破！
《蝶变》的出现开辟了香港电影的全新时代，关键就在于它大胆的实验意味，十分具有个人作风和过人魄力，第一次拍电影就敢于进行如此创新，徐克这种敢作敢为的创作精神，也带动了更多的导演进行突破，从而迎来了香港电影的“黄金时代“！虽然《蝶变》有很多地方很不理想，但不可否认它是香港影坛的一次具有伟大意义的“革命“，正因为他们都能够打开思维，创造出与众不同的新风格，才使得电影打开了新局面，单论这一点，徐克应该在电影史册上记一大功！电影虽然在服装布景等方面都十粗糙，不过仍然是一部值得一看的佳片，沈青为独霸武林而让众人自相残杀的险恶用心亦展现出了世人为名利而疯狂争夺的心态，收到了良好的思想韵味。作为“徐老怪”的影迷，这部电影当然不能错过 |
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