|
|
《恋之风景》：无根之木、无源之水的劣质片
|
|
作者：红警苏红不懂爱 来源：电影极品欣赏网 加入时间：2006-8-24 |
|
|
由关锦鹏监制、黎妙雪导演的《恋之风景》得以参加威尼斯电影节，与其说是电影中表现的爱情故事具有着国际性的划时代意义，倒不如说监制关锦鹏的国际影响，使得该片竟然以如此简单、虚浮、空洞的内质，在威尼斯电影节上潇洒走一回，尽管这个影片根本不具备到国际上露脸的任何素质与气质。这样的没有文化根基、没有矛盾冲突、不具备地域特质的电影，在国际影坛上自然不会引起任何的回声，它在电影节上一无所获、无声无嗅，实在是这样的影片物有所值的必然结局。
从关锦鹏原先拍摄的诸如《阮玲玉》、《白玫瑰红玫瑰》等片中，都可以看出他深谙中国文化元素，对于他打开国际市场的重要性。在某种程度上说，从香港这个所谓东方好莱坞构建自己的电影世界，如果在商业类型片领域里滚打摸爬，最终都必然要遭遇到世界商业电影最强大的劲敌好莱坞电影，吴宇森作为香港导演踏足进去只能说是一个带着偶然性的奇迹，所以，明智的导演像关锦鹏就着意回避走一条很可能被好莱坞巨舰冲击得支离破碎的正面交锋的道路（比如像徐克，屡屡冲击好莱坞却每次都折戟而归），而在文艺片的领域里，另行开辟一条不至于失语的小径，且在国际电影节上小有斩获。受这样的意图左右，关锦鹏在离开旧上海的粉红色梦境之后，继续沿袭着他既定的艺术电影之路。不过，这回他把他的镜头瞄准了当代中国，过去他所习用的按照香港的现代生活套用到旧上海场景中的模式，已经不能再对他这部反映当代生活的作品提供经验了，从而决定了整个电影显得相当的虚假、空洞与造作。
一、蜻蜓点水，敷衍成篇。
电影的故事非常简单，表现了一位沉浸在失去男友之痛的香港小姐来到青岛，根据男友逝前的吩咐，寻找男友儿时的一个场景。经过一次次寻访，这位香港小姐找到了那幅画的真正所在地是“登瀛梨雪”，同时，协助她寻找的邮递员也成为她新的恋人。
整个影片的构思与故事，完全是从一种浅显的旅游经验谋布成篇的，其实质就是一个对中国大陆缺乏了解的外地人，受一处观光风景的强烈感染，进而开始编织故事，构思情节。在编导的脑海中，最早出现的就是“登瀛梨雪”这样一个旅游胜地，他要把这个场景，放到故事的情节中去，于是便最拙劣地安排一个拿着一幅画前去寻找这个地方的情节了。这个电影，从某种程度上讲，只是一个电影人旅游的副产品而已，有了这个动机之后，情节中的新欢旧爱的俗套都顺理成章地产生了。
香港电影人对当代中国予以表现的动机与渴望不可谓不嘉，但关键是香港很多拍摄的事涉当代中国的影片，都存在着一种把旅游接触来的点滴印象、扩大成影片情节背景的倾向。像《大块头大智慧》不过是香港的背景加上山西云岗石窟的旅游风景，《中国功夫少女组》也是把台湾生活揉合到大陆五台山的旅游场景中去。这种对中国当代社会的认识仅仅是一种旅游胜地的印象，再加入一些爱情的佐料，必然使这样的影片只是一种轻飘飘的浮光掠影式的中国图景，与中国的真实生活没有任何关联。企图依靠这样的影片，承载着中国的风情到国际影坛上捞取一枝半叶的奖项，显然没有拍摄三、四十年代的上海那么轻而易举的了。
二、故事松散，前说后忘
一个艺术作品的最大失败就是前面明明设伏了一个线索，到后边推进不下去了，就拦腰掐断。《恋之风景》正犯了这样一个毛病。开始的时候，它以均衡的手法，双线并行地表现了香港恋情的回忆部分及青岛寻访的现代部份。但到最后，因为女主角曼儿与小烈的爱情故事升为主要动力了，便把前男友德森的故事抛到一边去了。仿佛德森的那个情节，已经完成了下一段“登瀛梨雪”旅游片的推动力，便像火箭升空一样，扔掉了助推器。那么，郑伊健演的德森的那段爱情故事，只是一种平面的观照，是他自我的一种安慰而已，带有个人的色彩，而根本没有考虑到这一个背景对于曼儿的影响。故事前后段严重脱节，电影的败笔正在这里。
实际上，如果我们参照一下《神雕侠侣》中的构思，倒可以深化一下德森的形象。在《神雕侠侣》中，小龙女留下一个数年后再相见的承诺，是为了给予杨过以支撑着活下去的精神动力。那么，德森让曼儿寻访“登瀛梨雪”的实地，应该不是影片中交待的满足他未了的心愿，而是通过这种方法，让曼儿走出爱的悲痛，而当影片最后曼儿与小烈重新找到爱情之后，也正是德森临死前的最大的心愿，这样的设制，会使德森的非常薄弱的形象丰满起来，也会使目前泾渭分明没有关系的两条线索，建立起逻辑因果关系。
影片目前的副作用，就是爱情竟然是如此的脆弱，因为曼儿怀着对前男友的深情的寻访，却成为一次移情的新开端。而这如果被安排成前男友的一次精心的设制，那将为影片留下一个多么巧妙的欧·亨利式的伏笔啊。
三、爱情递进，矫揉造作。
影片的现代时的爱情描写，其实是相当尴尬的。既要表现曼儿对过去爱情的执着，又要表现她对新爱情的不由自主的倾注，这种两难情境使得电影只能冷色调地处理曼儿的心态与神态，所以，她大部分时间只能以一种欲说还休的面容示人。这时候，另一个角色小烈的行为，就必须是如火如荼的，具有攻击力的。于是，小烈的角色设置就被自然地设定为没有时间限制的自由的职业——邮递员，得以与曼儿在青岛的大街小巷里自由出入。为了让他们的爱情升温，编导可以说是人为地为他们大开绿灯，让曼儿寄住的张童家开着一个小旅馆（都是一个旅游者所能熟悉的生活积累），具有很大的接触空间；张童出差，家中只留下曼儿，可以让小烈方便地与曼儿自由接触，更可以让他逮着机会，修复电灯、救曼儿于煤气，成为救命恩人，而曼儿更是俗不可耐地为小烈吹眼中的灰……这些所有的爱情接触方式，都是已有爱情俗套的大杂烩。但是，影片的前因毕竟太强大了，所以，到最后小烈与曼儿的爱情还是不冷不热，不愠不火。实在不明白，小烈凭什么突然强行地搂住曼儿，要吻她。他有什么资格去吻一个对前男友那么执着地兑现承诺的女孩？所以最后，当在“登瀛梨雪”的实地，曼儿与小烈突然再次相见的时候，与其说是逻辑的必然，倒不如说是编导无能的强暴。因为影片交待，曼儿准备返回香港，只是出租车司机出于钱的考虑，主动要求带她到“登瀛梨雪”现场，而同时，小烈也已经去北京，他们之间没有任何的相约与默契会在“登瀛梨雪”这个地方相见。现实的无奈使电影编导也感到心支力拙，所以不得不用一部动画的罗曼谛克来加温影片中生涩的爱情故事，使影片的结尾呈现出一种动画片烘托起的生硬感动来，这实在与影片现实中的故事没有任何关系啊。
这样的爱情片，既没有韩国片对爱情的那种深入骨髓的细致描写，像《我的野蛮女友》中那种对前男友的深刻的爱情，几乎影响到女友长达数年的生活，也没有香港青春片那种洋溢着幽默与智慧的独特的样式，它对中国大陆的风景地的运用，妄图使这样的影片具有中国气质的风韵，实际上，倒是我们看出这样的影片对大陆现实的陌生与隔膜，充其量只能算是一部徒有雄心却缺乏文化内涵的拙劣爱情片罢了。 |
|
|
|
|
|
|