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顾小白影评：我看<双雄>
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作者：顾小白 来源：电影极品欣赏网 加入时间：2006-8-24 |
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看完《双雄》，大失所望。
不曾想陈木胜蛰伏三年，却拍出这样一部鸡肋。
——不过这年头，对港片“大失所望”原本已成家常便饭，这种惯性足以将渴盼之心炼成冷漠顽石。
于是我们变得很坚强，于是我们变得很无望。
作为一部动作片，《双雄》在首当其冲的动作场面编排上简直一无是处，无非炸掉了两辆车，跳过了几栋楼，避开了百十发冷弹……郑伊健纵身跳下青马大桥那一场就算是最有看头的了，不过好看的也不是爱在心头口难开的男主人公，而是第一次上镜的壮阔大桥。
真想不通曾经拍出过激动人心环环相扣的《怒火街头》的陈木胜这一次到底是怎么了，难不成他也像电影中的那些警与匪一般被催眠了？
做导演可没必要投入到如此地步，尤其是一个娱乐片导演。
说到催眠，影片中黎明饰演的魔幻警察频频施展催眠大法，战无不胜，攻无不克，成了推动情节发展的决定性因素，直至最后一场正邪大战，万分危急关头，黎警官故伎重施，口沫横飞，三言两语就把欧阳老大给说@&%*&"*#*了……他说来说去，不外乎什么“每个人心中都有逃无可逃的痛苦记忆”云云，可这道理再厉害，也不能把什么人都给说趴下了啊，除非影片中所有的被催眠者都挣扎在爱恨纠葛的崩溃边缘，精神高度紧张，一触即发——那这电影可就太沉重了，干脆把导筒拱手让给基耶基洛夫斯基得了。
更沉重的是，《双雄》的主题既不是“无间道”，也不是“黑白森林”，而是“怎样去面对爱情与创痛”，为了烘托这个主题，编剧几乎为每个主要角色都设置了伤痕累累的回忆与细节，尤其是黎明与徐静蕾的痴恋故事，简直惊天地泣鬼神，誓死相伴，永生于烈火中……我不是在讽刺这可歌可泣的爱情，我只是被这样的编排给搞毛了，换句话说，故事编的太生硬、太表象、太过火，于是过尤不及……反倒是发生在硬汉探员郑伊健身上那点到即止的无言爱情更可信更可爱一些，尽管他那沉默寡言不苟言笑的角色设定也很俗套。
陈木胜在访问中说，《双雄》突出的是爱，而非动作，所以动作场面较少，情感戏偏多，可惜的是，这两方面他都没能把握好，此外的悬念设计与电影表现，也是乏善可陈，毫无新意。在表演上，新晋影帝黎明尚未进入状态，便沦落成了煽情工具；金像奖最佳新人林嘉欣与北京丫头徐静蕾不过是填漏补缺的花瓶，而且还是差强人意的花瓶，因为一个有点胖，另一个则又太枯瘦了；神经派演技偶像吴镇宇更是无技可演，隔靴搔痒，毫无质感，令人为之扼腕。
话说回来，《双雄》的失败不能全怪导演，动作场面的呆滞与空洞，理应归罪于他，而其余的，更多源于剧本的徒有其表苍白失血——要怪就怪陈木胜缺乏对好剧本的判断力——事实上现在的香港影坛，没几个导演具有优异的判断力，刘伟强没有，马楚成没有，林超贤没有，叶伟民没有……陈木胜也没有，所以他们的作品质量才会忽高忽低，时好时坏，泥沙俱下，参差不齐。
我一直觉得，香港的商业导演绝大多数只是能工巧匠，他们在自己擅长的领域内，可以做的很精彩，很极致，但一旦离开能力范围，就形神涣散，光彩尽失，他们技术工人般的从影经历一方面决定了他们超强的实战能力，另一方面也决定了他们的肤浅与盲目。就拿陈木胜来说，素质良好的剧本曾经辅助他拍出了情感充沛激情四溢的《天若有情》与《怒火街头》，但到了貌似复苏实则争过独木桥的今天，他也跟风去拍类似于《无间道》的《双雄》，就一下子失去了自我的重心。
更何况，跟风之作往往也是急就之作，怎能精益求精？怎能后来居上？
看《双雄》之前，我在网上读到某两个电影记者在超前观影后写下的观感：“看完《双雄》，大家异常兴奋，虽然现在给它戴一个‘本年度最佳华语片’的高帽有点为时过早，但导演陈木胜在艺术与商业之间所表现出来的平衡能力让人想起《无间道》，而且最有新意的是，一部动作片拍得好看大概不算难事，难在它到了后半部竟峰回路转来了一段撕心裂肺的爱情。好看，好看，还是好看。”——这段话曾经激起了我许久未有的观影热情，谁知看后与他们的感受竟然一个天上一个地下——扯淡，扯淡，真是扯淡。
我不想垢病他们的欣赏力与判断力，或许他们只是想通过这样的方法来为香港电影打气，但这样的鼓励未免有些太冲动太孩子气，甚至会障人耳目——陈木胜在接受他们的采访时就颇有些沾沾自喜，以为自己真的拍出了一部不可多得的精品——《双雄》不算烂片，但绝非精品，决非别具风格一气呵成情景交融值得回味的港片新典范，充其量只是一部差强人意的应景之作。
还有一个问题是，为什么现在的传媒非要把什么电影都往《无间道》上靠？莫非《无间道》真的已经成了黑帮片警匪片的新标杆？《无间道》离完美还差得很远，它更大的价值在于勇气与创新，在于对好剧本的打磨，而非什么斗智斗勇斗人性。我不是在这儿好高骛远，我也明白，对现如今的香港电影，不能要求过高，应当乐观地等待着它的再一次崛起与辉煌，或者说，香港不败，电影不死——可要是所有的港片都变成了《无间道》的远亲近邻的话，那它们就死定了。 |
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