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替杨千嬅平反 ─ 由《新扎师妹2》说起
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作者：陈嘉铭 来源：电影极品欣赏网 加入时间：2006-9-1 |
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导演：马伟豪
编剧：马伟豪、陈咏燊
演员：杨千嬅、吴彦祖、蒋怡、黄浩然、许绍雄、林雪、陈万雷、
周聪、胡枫、张英才、森美
在一次评论学会会员外游的晚饭中，大家都谈起杨千嬅，然後便会听到不少批评说话，说她演技不行，剧本不好，《新扎师妹2》是注定要被骂得体无完肤。但不少观众仍然喜欢这位电影的新扎师妹，造就《玉女添丁》的杨千嬅傻大姐形象能够接二连三，所以更进一步有会员问：点解杨千嬅咁都会掂？晚饭席间众说纷纭，然後归因於社会学的课题，有会员对我说：「你是搞社会学的，你说话吧！」要说甚麽？当时的我，脑海一片空白。
先此声明，我只对阿娇情有独锺，却不是杨千嬅的拥趸，所以我并不是替杨千嬅说好话，但看过《新扎师妹2》之後，我真的想写几句为她平反。我的立论是杨千嬅其实并不差，而且更有一种虽然不是深层次，但也并非肤浅的阅读，错可能只错在「制造」她的人把她过於定型定格，却又正好迎合大众口味；当然，要处理受众角度并不容易，真的需要进行一次社会研究尝试描绘一鳞半爪。
杨千嬅是「演员作者」？
在这里我希望首先谈杨千嬅电影的形象。由马伟豪的《百份百感觉II》、《玉女添丁》及《新扎师妹》开始，大癫大肺大笑姑婆已成杨千嬅的标签，然後叶伟信、赵祟基和谷德昭极重商业味道的《乾柴烈火》、《悭钱家族》及《行运超人》陆续上场，令杨千嬅似乎走不了回头路，更教人忘记了她在电视剧〈外父唔易做〉与秦沛的感人对手戏。她在每一部电影也（演得）傻呼呼，甘心当难成大器却又自得其乐的小人物，每部电影的故事没有大起大落，只有嘻哈大笑，然後故事完结，小人物也许有机会成为白雪公主，身旁有白马王子相伴，却仍是一个普通人。这可能正是（女）观众爱她的地方：乐天开心的OL。
演技理论当中，有云「演员作者 (Actor-author)」的论述，指出好些演员能把生活的体验与个人的性情贯注到角色当中，为演出添上色彩。今年四月张国荣过身後，曾有论者谈及他那有血有肉的演出，正是「演员作者」的功架，将自己的爱恨心迹，化成银幕上的举手投足，教人感动。我不是要说杨千嬅也是「演员作者」，但她的大癫大肺，在银幕前似是而非，爆肚NG与熟读剧本之间，不停的踏着纲线，导演更彷佛任由她个人表演，要笑便笑，要叫便叫，当中也是以非常个人的想法甚至「创作」，融入角色；别忘了，杨千嬅是护士出身，我们不能排除她以白衣天使的开朗形象，带着过去安慰病人的心境演活角色，没错，这可能也是导演刻意放大她的戆直，但如此一说她也有一种「演员作者」的姿态。
後现代意涵
借用其他评论人的引文，美国剧作家田纳西威廉斯说：「现实生活是演戏的本质，以假乱真只是演戏的方法。」满有深意的一段话，简明道出演戏过程中的真假互动关系；戏中人可以「很真实」，也可以「很作假」，而更暧昧的情况是根本没有东西是假的，只不过观众一向以为演戏是假的，被演员以假演出，蒙蔽真性情的流露。杨千嬅时常教人不知道她究竟在戏中是假演出抑或真NG，把真假界线变得模糊，似乎更有一种後现代意涵，情形就如Twins的阿娇阿Sa的电影演出，其实观众也不能分辨她们戏内戏外是真是假，只会感到她们「很真」；事实是，「真性情」一说已被视为理所当然，很少人会因为演员把这样东西放入电影作为演出工具，便会口诛笔伐，说他们不懂演戏；或许只能说，观众的要求变了，现在他们爱「来真的」，纵然不能否定假的成份，但嘻嘻哈哈又何必认真？何必验证？
一说「演员作者」，二说後现代意涵，别误会，我不是要把杨千嬅说得很有深度，而是想指出，她的演出尚有诠释空间，而今天对《新扎师妹2》的批评可能仍未成熟；犹记得1990年周星驰的《赌圣》出街後，资深演员柯俊雄也批评他的演出「冇脑」（可翻查当年报纸，千真万确），然後周星驰大红。今天的杨千嬅，当然仍比不上当年的周星驰，但要处理她的电影，以至到她的夸媒体位置（例如新唱片《Make Up》对乐坛的自嘲），尤其要分析观众对她的喜好，我们或许要学董建华说：「要多听市民意见！」只要不是说了不做，评论界会更有意思。 |
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