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张艺谋在《英雄》中的阴谋或阳谋
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作者：红警苏红不懂爱 来源：电影极品欣赏网 加入时间：2006-8-24 |
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1、影像精彩，内容可耻。
《英雄》硝烟散尽，也许是平心说它的时候了。
《英雄》开首的部分是精彩。如果没有出现无空弃剑不杀、秦始皇悟出剑中的内涵的那个转折点，这个电影可以说是划时代的。
当秦始皇说出和平这个字眼的时候，电影的虚伪暴露无遗。
尽管看过电影小说，当真的面对电影中的胶片化展现，仍然对这一主题感到厌恶。
前半部分的好感荡然无存。
无空说出不杀的道理，是为了保持天下统一。但是前面介绍的秦始皇根本没有任何亲和力，他的军队也没有表现出拯救天下于危难的必然，在影片中表现的是秦军的暴虐，他们在攻城后的行为，就是南京大屠杀样的可怖。
危如覆卵的态势面前，渴求和平只是天真的行为。
江湖面对政治是脆弱的，政治家根本不会在意江湖，只有在电影中，江湖的地位才空前提高。
所以，在政治史中没有任何记载的大刀王五在电影中成为帮助谭嗣同的得力助手，与政治无缘的黄飞鸿也似乎是孙中山的贴身保镖。
电影抬高了江湖，所以出现秦始皇居然花出这么大的力气面对一个杀手。居然与杀手耐心细致地进行了一日谈。
无名此举何来，是告诉秦始皇，他应该好好地完成统一天下任务？
是为了告诉秦始皇的命运掌握在江湖手中？秦始皇没有死是江湖放了他一马？
可笑。政治家眼中，根本不会在意江湖。他需要的是实力，而不是单枪匹马。他需要的是他的政治智慧，而不是刀光剑影。
用江湖与政治对话，并且主动地让位于政治，这就是电影的可耻所在。
金庸小说中的江湖一直回避政治，江湖可以热闹，但不可以干涉政治。如郭靖可以对成吉思汗的一统天下方式不满，但他没有表达对政治的发言权。洛阳城的抵抗，郭不是以江湖的方式抵抗，而是以正规军的方式抵抗。
明明基础脆弱的江湖，仅仅是为了与政治的一个对话，表达江湖对政治的溜须拍马，就安排了无名费了那么大的劲，走上殿来，告诉秦始皇一个信息，然后付出生命的代价。
江湖的规矩可以更改，但秦王的律令不得变。无名可以改变刺杀的动机，但秦王必须听信秦的法令。
无名的不杀，不见了历史上的真实史实的怯弱（秦舞阳），而是一种崇高的放弃。但影片中交待的信息，却是秦军所向披靡，杀手的任何阻挡都是无效的。因此，实际效果看，仍是无名的无能为力，是他的另一种意义上的怯弱，单身对抗政治的怯弱。
所以，电影的刺杀过程，就显得相当的矛盾，只是用来表达江湖的怯弱。
同时，还有一个不光彩的动机，只是用生命向秦王表达一个信息。而这种信息的来源，不是秦王的仁厚宽心，不是秦军的义军行为，解民于危乱，而是从宿命论的结论得出的秦王必统一天下的历史规律。
一个电影，纷繁复杂的画面，精雕细刻的镜头，都落脚于这样一个空虚的道理，一个可耻的理由，顿时全部的优点都土崩瓦解。
电影画面的漂亮绝不是主要的理由。如果电影中的理念令人抵触的话，再漂亮的画面也是令人乏味的。
陈逸飞可以画出很好的画，可以设计出很典雅的场景，但一到电影中，他的内容空洞，只注重画面效应，便使他的电影成为超级垃圾。
所以，张艺谋拍的细节再精采，但在陈道明说出“和平”那个地方止，电影的浅薄与可耻全部暴露，令人对电影深度厌恶。
2、导演阴谋，用意何在？
张艺谋为何要拍这样一个电影？
这部电影是张艺谋参与策划的，最后由李冯执笔。
可以说张艺谋确定了这个电影的主体框架，这与他以前一直改编小说的习惯完全相反。
他终于在他的电影中可以直接地表现他的想法了。
他选择了秦的历史。
有地域上的相通，更有政治上的考虑。
至于说张艺谋讨好美国说、讨好日本说，都可以说是无厘头的幽默。
在这个电影里，张艺谋实际上是想对六四的思想说，对民运人士说，对《活着》中的葛优们的后代说：不应该刺秦。
为了天下的不痛苦，你们只有牺牲自己。因为秦的一统有利于天下的稳定与安全。
所以这个电影是一次商业性的制作，但的内核仍逃不掉张艺谋电影一贯的对政治的兴趣。
所以这个电影被当成了一个主旋律电影。张艺谋在传达对中国当代政治的看法，借助于一个刺客的概念化、漏洞百出的故事，借助于一个武侠的框架，图穷匕首见地刺出银幕。]
这是张的阴谋，也是阳谋，他对政治的兴趣可见一斑。
3、图像精美，情感空洞。
电影元素是张艺谋过去电影的总结。
章子怡向张曼玉要朱砂的那一段，那一种感觉，就像是《大红灯笼高高挂》中的姨太太与大太太间的暗暗较劲。在第一段回忆中，写出了一个男人与正副太太间的勾心斗角，张艺谋用眼神、用大宅味重复了自己。
秦殿里的黑色军阵，漫溢上台阶，采用俯拍，黑色人影充斥银幕，典型的《黄土地》中求雨的人群。
秦殿里的飘飘然然的布帏，制造一种流溢感，徐克的《青蛇》中用得很地道。但张艺谋还是学的自己，把《菊豆》中的染坊里的布匹在这里又鹦鹉学舌一次。
梁朝伟假假地摁倒章子怡，则是张艺谋再次过了一下红高梁地里的瘾。一个俯拍的章子怡躲下的镜头，眼睛中对镜头充满着期待，一如巩俐躺在红高梁地里的那个双唇微颤、激情澎湃的女人的形象，一个导演脑海中的程式设计，会像作家一样喜欢用同样的方式表达出来。
章子怡追赶张曼玉的林子上空的场面，大家都说过，是学的《卧虎藏龙》的。
武打很恶劣。威亚的特技太醒目，角色飞来飞去的动作明确不是出自内力，一看就知是外力悬吊的结果。张艺谋在武打镜头的组接上没有什么经验，影片的武打场面，只能算是三流武打导演的水平。
最可恶的人物情感。人物没有人类之情。梁朝伟与张曼玉的段落，像《东邪西毒》一样莫明其妙。音乐不错，把人物内心的矛盾，揭示出欲哭无泪，好像是把心撕出来似的，音乐衬托出人物的内心，把人物的痛苦感表现得很出色，但电影没有很好地表现出那种爱中有恨，恨中有爱的复杂关系。特别是最后一段梁、张段落，显得没有任何说服力。两个人似乎很难有什么沟通，一对相爱的人竟然无法用一个道理达成共识，只能说是爱的无力，爱的违悖常理（我在《三大逻辑硬伤》中提到的第三个硬伤，就是人物只是概念化的产物，而不是感情的动物。）
对电影前半部分，我感到中国商业电影的希望，后半部分，感到中国电影没救。
看一半时，我想唱赞歌。到最后时，我要骂娘。 |
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