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天脉传奇：复制品的攻击
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作者：周黎明 来源：电影极品欣赏网 加入时间：2006-8-25 |
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如果你把一台IBM电脑拆开，弄清里面的部件和原理，然后用买来的散装零配件学装一台，那就是所谓的IBMPC兼容机。如果你把《卧虎藏龙》拆开，研究它受西方观众追捧的原因，然后用类似元素“组装”一部新片，那就可能成为《天脉传奇》。
《天脉传奇》显然决心克隆《卧》片的成功。他们分析出来的成功因素都正中要害：神奇的中国武术、壮丽的中国风光、善恶分明的人物、富有文化积淀的传奇故事……这些元素一样不缺。如果光从“图纸”上看，《天脉传奇》应该比《卧虎藏龙》更受老外欢迎，因为它深知老外最喜爱咱们哪些“国宝”——在西方，杂技在中国表演艺术中是最能赚钱的，佛教在迷恋东方文化、教育程度较高的人群中有一定的影响，布达拉宫是好莱坞梦寐以求、却一直拿不到拍摄权的外景地。除了这些，《天脉传奇》还设置了西方男角和中国女角的恋爱，而这又是东西方通婚中最常见的模式，并且还是时下流行的“姐弟恋”。可想而知，有多少西方男子会因此被东方女性的相貌或气质所迷倒。
然而，我非常怀疑《天脉传奇》在西方能取得《卧虎藏龙》的成绩。原因很简单：艺术不是装配线上的产品，用同样原料、同样程序制造出来的艺术品，很可能失之毫厘，差之千里。我知道国内不少观众对《卧虎藏龙》并不以为然，认为那是老外没见过世面才捧得那么高。我并不同意这种看法，因为港产功夫片在西方的发烧友阶层已流行了很长一段时间，而李安在拍摄时根本没想到会有那么广的观众群（可以说没有一个人敢做如此预测），他还以为该片会受到中国人的欢迎而在西方会被人笑话。事实证明，电影观众的口味是难以捉摸、无法量化的，有一定的规律，但有太多“歪打正着”、“正打不着”的例外，不然好莱坞那些在细致的市场研究基础上拍摄的影片岂非部部赚钱？
近年来已有好几部影片试图步《卧虎藏龙》的后尘，进军利润丰厚的西方市场，如《大腕》、《庭院里的女人》、《西洋镜》等。这些影片有一个共同的特点，那就是故事中都有洋人。这种安排与其说是剧情需要，不如说出于市场需求。试想，如果影片中出现同种族的人，对白又能听懂（《庭院里的女人》和《天脉传奇》索性是全部用英语拍摄），那么英美观众一定会有一种亲近感。但事与愿违，这三部影片在北美市场均报失利或无人看好。
原因有多种多样，如《大腕》的笑料有很强的区域色彩，那些开中国电视广告玩笑的段子，怎么可能在西方引起反响？有些段子甚至到我国南方就已经失去了功效；《西洋镜》的故事太程式化，跟同类的《天堂电影院》相比缺乏真挚，台词编得又很拙劣。《庭院里的女人》虽有好莱坞制作的精细，但其内容已老掉牙，还不如1937年那部全由老外演中国人的《大地》（同样改编自赛珍珠名著）。
但我敢斗胆说一句，这些作品若出在上世纪80年代中期，很可能会获得不同程度的叫好叫座。当时的《末代皇帝》就插入西方人（溥仪的洋老师）作为一种手段，借此提供一种西方观众熟悉的视角，并激发剧中的东西方文化冲突。另一部规模小得多的影片《北京故事》（王正方编导，1986年出品）讲述一个华人家庭回北京探亲的遭遇，用文化差异制造喜剧效果，很受当时美国观众的欢迎。在美国，看这类影片的观众以大学生、知识分子为主，他们对刚开放的中国具有好奇心，而这些影片为他们了解中国提供了一个缓冲。到上世纪90年代，美国人看到了更正宗、更优秀的中国影片，如张艺谋和陈凯歌的作品，这些影片中已没有“西方视角”作为辅助手段，观众对中国的了解随之上升到更高的台阶。但到了新世纪初，却出了这批把他们当作中学生、属于“过渡时期”的作品，好像他们从来没见过有深度的中国片似的，难怪他们兴趣缺缺。
我这么说并不表示《天脉传奇》一定会在美国遭冷落，因为它的市场定位不是小众艺术片，而是主流商业片。但作为跟好莱坞对垒的商业片，它似乎缺乏一些必要的元素，如一波三折的情节、精彩纷呈的对白、天衣无缝的特效。这些都是该片的薄弱环节。该片剧情虽然跟《夺宝奇兵》、《盗墓迷城》有相似之处，但一杆子捅到底，几乎没有一丝惊奇。说得尖刻一点，影片中间那一个小时你出去喝咖啡，回来仍能接得上。对白有些美国式的幽默，翻成中文还有几分好笑，但在英文中属于惯用手法，毫无新奇。至于那电脑特效，比电子游戏略高一筹，但连《盗墓迷城》的水平都没达到，高潮戏中的假火和假柱子颇令人扫兴。
杨紫琼用一条丝巾当武器和飞行工具，这一招相当于《卧虎藏龙》中的离地奔跑。这种超现实的“笔触”很难把握分寸，处理得好能成为令人心旷神怡的“神来之笔”，如《ET》中的自行车飞起的场景，弄得不好就会让人哑然失笑。《天脉传奇》给人的感觉是太夸张，因为影片只给你看特写，不给你看全景，这样演员可以少吃很多苦头，但观众却因此而无法接受戏剧的假定逻辑。另外，这种手法不能滥用，《天脉传奇》第一场的铺垫其实破坏了后面的效果。《ET》的“飞车”也有铺垫，但没有抢高潮的戏；《卧虎藏龙》的离地飞行是有层次、有步骤的，每次都增加一份夸张色彩，因此不会出现“倒高潮”。杨紫琼的神奇丝巾能不能获得阿拉丁飞毯的效果，在很大程度上能决定该片在西方的命运。
影片的音乐和音效颇有好莱坞大制作的气派，摄影更是美不胜收。鲍德熹的镜头表现出他对中国山水的挚爱，每个场面的打光和构图都十分用心。但好事可以变坏事，作为导演的鲍德熹似乎常常被作为摄影的鲍德熹牵着鼻子走，有些风光镜头不仅在抢演员的戏，甚至破坏了影片应有的节奏。鲍德熹对于表演的把关也不尽如人意，某些演员极度拿腔作调的表演居然未被纠正。一些细节也存在着真实或连贯性的问题，如长长的餐桌上摆着整齐的食品和饮料，根本不像一群人在用餐，到下一个镜头这些东西全都不翼而飞了。这说明导演仍未能全面驾驭影片。
但有一点十分清晰，那就是主创人员对这个项目充满了创作热情。不幸的是，热情不能替代专长，而陶醉在创作激情中的电影人，很容易被一些花哨的表层内容蒙蔽双眼，以至于忽略剧本和人物塑造等基本要素。该片具有讨西方观众欢心的大量东方卖点，但它既不是一部一流的艺术片，跟顶级的好莱坞商业片相比也有着相当的距离。 |
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