|
|
为什么没有正面全裸?--鄙视《手机》!
|
|
作者：李祥瑞 来源：电影极品欣赏网 加入时间：2006-8-25 |
|
|
故事：1969年 严守一带表嫂给远在矿上工作的表哥打电话……
显然，《手机》并非“大片”--虽然她有一个近年国产电影中最具“大片”效果的片头，但熟悉电影到了姥姥家的我们不会被冯小刚大肆卖弄的技术主义所蒙蔽，就算他以史诗化手法开端的作派真的令人心底一热记起中国导演“给我n美元也能拍大片”的豪言壮语，我们也会保持冷静仔细分辨货色，只因上国产片的当已经太多--我们对国产电影早就没有幻想更加不会期待！所以见到冯小刚装模作样地“和国际接轨”我并没有多少惊喜，反倒提高了警惕，一定要看清他葫芦里到底卖的什么药！毕竟，现象这玩艺往往是不可信的--至少在中国如此：有那么多电影导演轻易就搬来了影史经典国际流行的皮毛把作品打扮得花里胡哨，感官上似乎“和国际接轨”，其实是什么呢？无论商业的、艺术的、低俗的、高雅的、主流的、实验的，国产电影“寓教于乐”“愚民工具”那点本质没有变也不敢变。即使是一个很平常平常的中近景冯小刚也动用了摇臂，那些高瞻远瞩的视角、那些特讲究特艺术的城市图景花了多少功夫更不必说--但我决不会因此而感动，《手机》注定是国产三流言情电视剧的水准，早就料到。一个导演有多大本事，从他的第一部戏就可以看得明明白白：希区柯克一直是希区柯克贾樟柯一直是贾樟柯冯小刚一直是冯小刚--一开始大家就知道冯小刚是把赚钱好手，他的电影在国产片中是最不难看的，电影卖座，要感谢冯小刚的聪明，也要感谢“人口多底子薄”的国情，如同一样环境中生存的电视行业，有大批低智观众供养，冯小刚不愁没活路--所以他还是“中国电影无需走向世界国内自产自销足矣”歪理邪说的鼓吹者（《冯小刚语出惊人：中国电影目前应放弃海外市场》http://cn.ent.yahoo.com/030926/266/1tbb5.html）--倡导闭关锁国论使其走不出国产片导演“为人民服务”的思想局限，也许，美工和电视剧编剧出身的冯小刚已经永远定型：幸在善于营造比较夺目的视觉景观写一些顺应形势的时髦警句，经常有钱赚有片子拍有小名声；悲在制造不了令人痛彻骨髓欲仙欲死产生高峰体验的电影，看他的电影一次就够，票价稍高就难免让人产生物非所值之感--不管影迷怎样看，至少对那些喜欢收藏DVD的人来说，没有复映价值的电影等于垃圾。
刚才说大批观众低智，似乎得罪了基本群众，其实真正视观众为弱智的恰恰是冯小刚这类国产电影的制造者，正是政治上能掐商业上会算的冯小刚们培养着弱智观众群体不断地繁殖。如果冯小刚不以为观众弱智就不会有这部集国产三流言情电视剧之大成的《手机》--这个时候，说冯小刚之流是中国电影的祸害，恐不为过。
冯小刚一向认为观众普遍弱智，否则就无法解释《甲方乙方》的胡侃笑闹《没完没了》和《大腕》的没戏找戏。《甲方乙方》的基本构架明显偷自80年代最好的青年电影《顽主》，但和顽主们创办“三T公司”的荒诞中求深度的故事比较起来，延续《顽主》创意的《甲方乙方》中的“好梦公司”故事之浅薄显而易见，该片谈不上什么荒诞和黑色，只能概括为扯蛋！即使有所谓的社会心理的反映也是表层的低俗的无关痛痒的，滑头冯小刚操纵了中国电影精神的堕落，宣告了政治方面肯定无害商业方面保证盈利的没头脑也高兴的娱乐电影时代的到来。在冯小刚的年代，电影不再负有启蒙的使命，电影人不再负有启蒙者的使命，电影产品和电影生产者的存在意义只是维系国家电影生产的“正常运转”，让人民群众有电影看、让国产电影节不至于门前冷落车马稀，国产电影也贺岁也获奖也繁荣，但没人关心电影的质量更没人考虑该为中国电影史留下什么，四季歌走过场，这就是国产电影的现状。不过冯小刚也有些和别人不一样，一方面他引发了电影趋向低智化的潮流，另一方面他又十年如一日突显的“精品意识”，个人风格比较唬人，主要表现是视觉经营一向讲究审美，如果国内缺少刺激眼球的新鲜图画，他会费劲扒拉地跑到国外猎奇（《不见不散》），而且他的电影确实很难从外观上找出什么毛病，其唬人之处就是冯小刚可以凭借“技术”和“艺术”为自己的伪劣产品“增值”，所以会有人说：“咹？谁说冯小刚电影不好看！” 作为国产电影生产体系中的头号投机者，面临进一步物质化的社会和消费主义的泛滥，不鼓捣《手机》这类电影简直是不正常的！《手机》的“高明”就在于作者把观众视为等下之人并利用等下之人对上等人生活的仰望、艳羡和色情窥探心理编造出一部充斥意淫的国产三级片，该片的功用，和泛滥荧屏的国产都市言情电视剧是一样的！我们这个农业大国中城里乡下所有具备小农意识的观众都将对其如醉如痴。在这个意义上，《手机》是成功的，该片票房的北热南冷已经证实，她的消费对象就是低素质的落后的群体投其所好卖弄风骚，倒也算是作品为群众所喜闻乐见了。
冯小刚的另一个聪明所在就是他很清楚应该找出一个什么样的上等人给大家观瞻，简而言之就是他知道把屎盆子扣在谁的头上比较合适。假使观众有兴趣窥视富贵和淫荡，那么还有什么能比揭露文艺界人士的私生活更能满足其要求呢？群众喜欢什么关心什么，广播电视大刊小报的娱乐版写的清清楚楚，这活儿冯小刚不干，迟早有别人来干--可爱的群众们，嗷嗷待哺--为其提供精神食粮既是现实的需要又是利益的需要。
或许因为我们这里是一个奇怪的国度抑或天下皆然，在意识形态极度强化、物质文明高度发展的社会，有权力和财富作保障，人的各种欲望包括法律条文道德规章所禁止的邪念可以在私人空间里得到最大满足，因而，对那些把持话语权并因权获利的人，吃不着葡萄的狐狸们会普遍发自内心地崇拜，同时又会普遍认为他们不是东西而发自内心的鄙视--因为他们不但有干坏事的人类本能更有非其族类者望尘莫及的干坏事的优越条件，那些人既是狐狸的关注对象又是狐狸的批判对象，已成必然。文化人干的坏事有很多，群众最感兴趣的应该只有一项，那就是：淫--食色性也嘛。明星的性丑闻一直是热点中的热点轰动中的轰动，这个事实有目共睹。任何时候，饥渴的群众都需要饱暖和淫欲的刺激，过去资源匮乏时，人们靠文字和图片就可以勃起和宣泄，今天，电影重任在肩……
所以意淫三级片《手机》的出现，决非偶然--时代病的病灶就是她了。
说到拍成人电影，问题就来了，他冯小刚会不会比香港三级片导演或者什么世界情色、色情电影大师更聪明？电影人拿淫来说事儿不是一天两天了，各自的层次也不一样，不过再怎么说电影人也较比日本AV作者更多智识，以香港三级片为例，从邵逸夫在审片室里做出某某段必须加枕头的最高指示到何藩敢跟文艺片比唯美的摄影、用光到麦当雄从古典文学里掘金的偏好，我们知道色情是一种文化是一种艺术，而且我们可以自豪的说我们的色情比欧美动物世界似的色情和日本专事肉体摆弄的色情有深度有意境，总而言之就是玩色情玩得更有文化内涵更有艺术性质。取材于论道宣淫的古典文学也好，制造红杏莫出墙的现代警世恒言也罢，香港导演“色情非罪”的观念是显然的，否则就不会那么有兴趣编排令人脸红心跳的交欢和强暴场面。从观众的角度而言则是获得了感官的刺激心理的满足。前面已经说过，电影本有满足群众需求传播色情文化的使命，电影人作为文化传播者没有必要遮遮掩掩扭扭捏捏欲言又止，就像《天堂电影院》的观众因期待中的亲吻和裸露镜头终于出现而欢声雷动，人们对大胆渲染色情的导演只有感激而不会有怨恨--假道学家例外，他们心里感激嘴上却是不敢说的。如果一个导演明目张胆地把大伙的注意力往色情处引领同时又竖起一道阻碍人们窥淫的屏障甚至暗寓“稳定社会”强权者对奴役对象的道德规劝，那么他就是干了一件找骂的蠢事。
《手机》的导演冯小刚就做了这样一件其蠢无比的事。该片讲述主持人严守一和几个女人的故事，色情男女们的联系已经是三级片的基本构架，可以说冯小刚摆明了让观众往富贵就能淫的套子里钻，但冯小刚没有香港电影文化人和好莱坞激进分子（《美国派》）对性事的达观态度，他只能为观众提供展开想象的琐碎线索，然后在意淫高潮即将来临之际狠狠地把观众的快感神经掐断。国产电影关于男欢女爱镜头的逐步开禁从踮起脚尖的高跟鞋到胳膊大腿到背部全裸到《手机》中汽车后座突袭式的拥吻只能说步子不大甚至严重倒退。同时，冯小刚将生活作风问题严重的媒体人严守一置于遭受谴责的地位，这说明冯小刚骨子里还是十分“讲政治”的、思想观念还是相当保守的。文化艺术界知识阶层人士应该怎样看待社会人的性冲动性活动问题，因先进文化圈和落后文化圈的生态环境所限会有多种多样的表现，反正决不像国产片导演那样把破鞋往事主的脖子上一挂就算完事的。喜欢在电影里做梦的费里尼拍过一部叫做《城市女郎》的电影，因为内地中国人天然的古板必将对这类电影难以接受，费里尼一丝不苟地用理智构建男人意识深层的性渴求，般出了大量稀奇古怪象征和隐寓，我们看这种迷宫探秘即使不是乏味的至少也是令人不快的，事关色欲，观众喜欢的是直观教具而不是枯燥的哲学讲义，但费里尼的大师风度就体现在不管你喜欢不喜欢我就是要自说自话到处涂抹高深莫测的神秘符号；表面看起来丁度·巴拉斯和寻常的香港三级片导演没什么两样，但是在肉搏场面中夹杂女性从沉沦到觉醒的心理描写，就透露了他的高明，社会人被性冲动所左右而沉溺于色欲是不可逆转的历史必然；即使是在树立现代性观念方面看似无所作为的香港导演也不期然地用一种及其平淡的方式从研究社会心理的角度观察偷情男女，不知道有没有人注意到一部叫做《年年有今日》的电影，一个偶然性事件让梁家辉和袁咏仪走到了一起，后来两个人各自有了家庭，再后来，导演所想到的最浪漫的事就是看着他们一起慢慢变老……灵和肉的碰撞，总是令人一心向往。冯小刚的《手机》是什么呢？一个陷阱一场骗局，她的故事与人性与爱情无关，至少在严守一和他的女人之间我们看不到温暖的肉体和精神活动，所有的人都是受害者，没有人享受生活，没有人尊重生命的每一次冲动，除了冯小刚这个现实中的堕落权贵在作品中吃葡萄还说葡萄酸地行使道德批判，我们看不到什么有价值的东西。
记得东郭先生与狼共舞和冷笑对刀锋写过两篇清冽袭人的文字（《夜机》，他们分别从两性角度谈了这样一种感受：当人们乘坐交通工具走出自己的领地，总能发现心仪对象就坐在对面。我想，也许他们的下一次的出行又会遭遇激情，谁知道呢？如果月光宝盒再给至尊宝一个穿越时空的机会，他肯定会发现自己的最爱并非那个在他心里留下一滴眼泪的女孩。
每一天每一天，不停走不停走的人会在迎面而来的人从中不断发现心爱。
如果有一天你和尼奥一样在街头邂逅红衣女郎，千万不要犹豫，抓住机缘共享欢愉吧--这是程序设计者上天给你的恩赐。
至于《手机》，还是忘了她吧。国产电影已经是老不死的了。不要有什么幻想不要有什么期待，当媒体炒作巩俐床戏替身、人体模特、周迅裸戏投入导致和男友李亚鹏分手这类消息的时候，千万别激动，竖起中指，对他们说：“去你妈的！”
贾樟柯、郑大圣、路学长、方刚亮、梁碧波，记住这几个人！如果有充足的资金、宽松的环境，振兴国片，有这几个人就已经足够！ |
|
|
|
|
|
|