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我看电影版玉观音
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作者：心颖 来源：电影极品欣赏网 加入时间：2006-9-1 |
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看完第一个感觉是，演员演得到位，因为到电影结束我发现手中的东西早已忘了吃，在一开头北京那段倒吃得挺香的。这一段可能是为了交待杨瑞视觉的来龙去脉吧，但却是一块鸡肋，给太长时间会喧宾夺主，占用后面的宝贵时间，太短吧，又怕交待不清楚，所以编剧和导演大方地给了我20分钟吃东西的时间。
后来仔细回想，我停下手中的零食好像是从安心遇上毛杰开始。小谢很年轻，一看就知道可以做小赵的弟弟，还加上一口不太纯正的普通话，想不让你注意都不行。按说香港人说普通话到这份上也算很不错了，可以表扬的，但严格按照电影的标准来要求就打了点折扣，因为说不纯正，小谢一张嘴就露怯，所以声音自然压低，减弱了台词和感情的力度。从表演来说他有年轻人特有的桀骜和委屈心理，所以把握起来比较适当，也看出演员对工作的诚意。
小赵的安心最初是我最怀疑的部分，怀疑有两个方面，一是我比较鄙视原著的安心，一个被描述成“比章子怡还纯”的女警察（呵呵，现在听起来有点滑稽），轻浮空洞，整天木着脸泪流满面，一边动不动和男人上床，一边还要装纯，还端着个逆来顺受的小媳妇样（也不知是原著还是电视版给我的印象），真受不了。如果这就是海岩说的男人心中的观音，那真是亵渎观音菩萨，罪过罪过，那样的男人只能说犯贱，戴绿帽是活该的。另一个怀疑不用说大家都知道，小赵如何演悲剧的角色？
早前想想就好笑，许鞍华和岸西，两个香港女人，香港的女性地位有多高，看有多少女高官就知道了，她们怎么就摊上这剧本？小赵也是，从来没见过小媳妇样，倒是有点英气。这三女的凑上这剧本，出来的是什么可真是未知数。这也是我想看电影版玉观音的动机之一。
岸西果然不负众望，很大手笔地去了原著的糟粕，安心不再跟杨瑞胡混了，你说人非圣贤，孰能无过吧，偶尔走错一两步也是有的，但像原著那样到北京后变本加厉地轻率放荡就不是人了。另外，小赵的安心也不再哭哭唧唧的小媳妇样，终于象个警察，几个动作场面表现得很出色，丝毫没有姐里姐气，拳击那个，动作和表情都跟真的似的，还有和丈夫吵架后被毛杰兄弟偷袭那段，身手敏捷，看得出练功的勤奋和胆量，最后那个抢同事的枪独会毛杰那段，抢枪的动作很利索，我还没反应过来枪已经在她手里。文戏方面好的更多了，好像都不用举例，因为每场戏都值得一提，从文戏到武戏衔接得比较自然，有爆发力。在藏区那打扮很美很纯净，穿警服也象模象样，不像有些电视里穿着军装警服却一脸小姐样，跟唱大戏似的，笑掉牙。我觉得演得好不好标准在于观众会不会从心里抗拒你戏里的身份，看戏时把角色和你的真实身份对立起来。而我是在忘掉吃东西之后，好像是到围捕毛杰家开始把小赵和安心合在一起了。不容易啊，毕竟这么多年了，大家对她太熟悉了。
在几段对手戏中，安心和她丈夫的戏是最好的，说起来，陈建斌在《结婚十年》里的表演也不是赖的。知道孩子不是自己的那场戏，几个耳光就把我唬住了，还在想他会不会很疼。觉得安心真的对不起他，特别是他问安心：究竟哪儿对她不好，她要这样惩罚他。问得我同情心严重泛滥。
老孙头秉承了革命者一贯“举重若轻”的优良传统，在几幕重要的场景里发挥出石光荣可爱的幽默，也算是功不可没吧。批评安心和毛杰有关系那里也很有严厉样。
杨瑞在电影里没有太多发挥的地方，也不怪演员，主要是剧本的侧重点不同，担当的是眼睛的功能，主要是寻找安心，见证安心。
连演小熊那小男孩也很可爱，在藏区自己玩，拿着草枝打公鸡，还有安心妈妈说：敬个礼，还有说“叔叔，不打枪，不打枪”，太可爱了。
要说这部戏的硬伤也不是没有，而且不轻。这戏最重的而又几乎是唯一的硬伤还是海岩的小说。人说，艺术是来源于生活而高于生活，在电影上有两种表现手法，一是写实，比如生活类，情感类，哲理类；一是意境，比如科幻类，古装类，找一个宽容的载体运用现实生活不可能的技巧，而两者表达的内容上是一致的。而海岩的原著就像上面已经说了的，严重脱离人性，在这方面说，甚至连琼瑶都比不上。岸西虽然好不容易扳了过来，但是治标不治本。要完全删去杨瑞一角吧，整个故事就剩下的俗套的警匪三角关系，要留着杨瑞吧，就占用了电影宝贵的长度，造成的后果是，电影故事每环节过于紧凑，导致衔接上比较硬，没有让人思考接受的缓冲区，观众对连续的幕戏剧性的发展变化只能生吞活剥，所以有些观众肠胃不好导致消化不良也是情理之中。但如果象一些记者来来去去只会说苍白两字，欣赏水平和表达能力也实在太苍白，一个劲针对演员的表演也不知什么眼神？
一句话，演员没问题（还很好），剧本（或者说原著）有硬伤！ |
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