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我看《活着》、《有话好好说》及其它
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作者：卫西谛 来源：电影极品欣赏网 加入时间：2006-9-1 |
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不管怎样看，张艺谋还是中国最成功最优秀的导演。虽然几乎他的所有片子都是走农村路线。（《有话好好说》其实也是从农村人的眼光看大都市的一角）但他每一部都有突破，这一点就高于陈凯歌。
有人说：全国有两百多家纯文学期刊，读者只有张艺谋一个。他所有的片子都是当代小说或报告文学改编的，基本都算成功，说明他眼光还不错。（张艺谋自己称电影拍的再好也超不过名著。可能因此他只拍刚发表、名气不大的小说。）
《活着》的原著和编剧之一余华是我非常佩服的作家。最初看他一部《细雨中的呼喊》，从形式到内容都十分吸引人。《活着》也刚在意大利获了奖。不过说老实话，原著实在写的太悲惨，（我是看一段此书，就看一段〈鹿鼎记〉才看完的），在电影里已大大淡化了主人公的凄惨遭遇，改为令人啼笑皆非的喜剧式表现出来。
据说《活着》将要公映，虽然我已看了七遍，但我还想看看公映的被删改了那些，如果按余华的原著，可能永远别想在大陆放了。
葛优在《活着》中的表演以我看来是他最成功的一次，真的令人叹服。其他的演员（如黄宗羲、牛ben、姜武等）也演的很到位。至于巩俐就不敢恭维了，她在电影里一般只有两种表情——露齿浅笑和目光呆滞，更别说形体语言之类高难度动作了。（我不明白外国眼里，她漂亮在哪儿，依我看她只有身材还可以）。不过可能她较能理解导演意图且绝不过火，是个安全型，加上名气实在大了些，所以大导演都爱找她。
虽然在周晓文的烂片《秦颂》中葛优和姜文都一口咬定“根本没找到感觉”（并且还让许晴牺牲了点色相。）但是国外有评论家还是说“葛、姜演对手戏的时候，你的眼里容不下别人”，可见这两人的演技。
在《有话好好说》中张艺谋虽没太成功，但姜文和李保田的表演已成为经典，他们简直将电影中感性和理性的代表人物演绝了。（在《离婚了就别来找我》中，由于其他演员太弱，李也没发挥好；更别说电视剧《鸦片战争演义》了）。《有话好好说》里方青卓也显示了她的演技。
《活着》是中国式的黑色幽默片，主人公福贵的遭遇异常凄惨，但一切又都在让人发笑的情节中发生。此片的结尾虽然很温和，但颇引人深思，相信看过的人都可以从最后葛优台词的暗示中察觉出什么。说敏感可能是片中对大跃进、文革等进行了讽刺（讽刺往往比抨击更能击中要害）。依我来看其实片中表现出来的东西很真实，而且是官方都认可的东西。
《活着》主要还是描写一个小人物在大环境下的生存状态。看了让人感叹：人就是这样也只能这样活着，只要活着就有痛苦也会有希望。《有话好好说》也很好笑（这是大多数人的唯一评论）。但是很明显，张艺谋想说什么，也说些什么，但没说清楚。有些地方嫌罗嗦（如赵本山、胖大厨）是原因之一，更主要的是结尾实在太理想主义，让人觉的余味不足，思考不起来。但仔细想想片中理性和感性之中的冲突是非常有意思的。总的来说还不错，就算从娱乐的角度来看。
张艺谋将自己的作品分为上中下三品（他没提《红高梁》、《活着》、《有话好好说》）。上品是《秋菊打官司》（从技巧和内涵上都很不错）、《一个也不能少》（没看过，风格很可能同上）；中品是《菊豆》、《大红灯笼》（个人不感兴趣，除了顾长卫的摄影）；下品是《代号美洲豹》（失败的商业片，他毕竟不是斯皮柏）、《摇啊摇》（张艺谋称拍此片时“一点心情也没有”，说明他有自知之明。可惜了李保田、李雪健、陈述、孙淳卖力而做作的表演。 |
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