|
|
《恋爱中的宝贝》： 超现实主义者的呓语记录
|
|
作者：郝岩冰 来源：太傻超级论坛 加入时间：2006-9-2 |
|
|
影片快要结束的时候，刘志（黄觉饰）有一段独白，说他终于看到了一个人（宝贝，周迅饰）的灵魂，她正在离他远去，那么的不真实，他是不是真的遇到过她，遇到过那样一个女孩。那是一个梦境。刘志说。至此，我终于面对着黑糊糊的荧屏放肆地打一声哈欠了——原来这一部所谓“爱情/魔幻/现代”片不过是一个超现实主义者的呓语记录而已。影片在随意置换的叙述视角和任意搭配的错乱镜头中，所呈现的不过是一堆光怪陆离的呓语。
将影片定义为“爱情片”，更多的判断根据是刘志与宝贝睡在一起的全裸镜头，而不是情感的发生、培育、成熟和完结，这在影片随意跳跃的故事中毫无线索可循。而“魔幻片”的意义在体现为叙述主体的任意转换，在刘志的内心和宝贝的眼睛之间来回摇摆，在摇摆的视角中加上相互挤压变形的梦魇和理想，并以此造成生硬的内心恐惧和情绪紧张。“现代片”这一概念在影片显然进一步被泛化和降低，夸张的人物造型，现代都市建设背景，跟随情绪变化不定的音乐设置等等。抛却了这些空壳般的定义之外，影片《恋爱中的宝贝》就只剩下模糊、凌乱和随意的镜头。
《恋爱中的宝贝》可能是一部爱情片，毕竟它有一个与爱情片极其吻合的片名。但是在影片中间，事关爱情的东西除了一个明晰的开端——宝贝无意中拣到了刘志自拍的录像带之外，便陷入混乱的自恋般的呓语状态。宝贝莫名其妙地闯入刘志的家中，刘志莫名其妙地再度重逢宝贝，一直到宝贝在艰涩的“爱情”之中死去，刘志看见洁白的灵魂飘然而去，影片所展现的镜头一直躲藏莫名其妙的气氛之中自言自语。如果说宝贝和刘志的一系列行为还有案可查的话，那也只是其中很少的一部分。比如当刘志要改造空旷的大房子时，平静的宝贝开始恐慌，这来源于她幼年时代对于来势凶猛的拆迁的深度记忆；再比如宝贝在失去记忆之后对于怀孕的错乱幻想，来自于幼年时代母亲回答她是如何来到这个世界上的戏谑性答案。然而如果根据这种根植于宝贝幼小内心的梦魇，来强行解释其成年后的恐惧，这种缠绕一生的恐惧记忆却对影片开头时伪先锋/伪诗史的镜头构成莫大的反讽。一面是宝贝大声地朗诵，描绘其出生时的美丽场景；另一面是轰然倒塌的房屋和大声尖叫的孩子。这一本该成为噩梦根源的记忆却在影片的叙述中被置换/转嫁。宝贝对于爱情渴望与惊恐并存，是源于她幼年时期无意中看到父母做爱时的惊惧。
除了对上述镜头/行为还能做出勉强的解释之外，影片只能以“魔幻片”的借口向观众回答其他部分。宝贝总是莫名其妙地闯入其他人的生活，又轻而易举地被其他人所承认/接受。比如她突然进入自我封闭的老教授的书房中，又突然进入残疾人篮球队的训练场。恋爱中的宝贝无疑是个身怀七十二变绝技的女子。她是刘志家中天真的不速之客，是老教授家中调皮的倾听者，是大房子中单纯的躲避者，是训练场中弱小的求助者。这一切身份都不需要介绍，仅仅以影片是一部“魔幻片”的理由。所以宝贝可以和刘志从高空坠落而不死，并且赤身裸体地躺在道具制作场中；宝贝也可以和刘志面对庞大诡异的月亮，双双步入深水之中。但是影片在魔幻化的同时显然被现实主义的生活扯住了双腿。我们可以看到当影片的叙述视角从宝贝摇摆到了刘志的时候，来自现实生活的茫然、紧张和不安。每一个被迫纠缠于现实的镜头都似乎在嘲讽影片的魔幻——那些在绚烂的色彩里飞来飞去的镜头更象一部含混不清的卡通片。
电影工作者们心知肚明的一个浅显道理是：只有当影片进入观众的视野之后并产生反馈，一部影片才算真正的完成了。而《恋爱中的宝贝》在封镜之后，留给观众的就是观看时的目瞪口呆和复述时的张口结舌。当我试图向别人转述影片内容的时候，唯一一句清晰的表述是：宝贝无意中拣到了刘志自拍的录像带，除了黔驴计穷地以此开头，对于其他的内容我已失去了清楚的口齿。
导演李少红曾以“不虚”言及此片，“我们的故事有一个特别熟悉的剧情过程，所有观众在看的时候都不会费劲。当时跟郑重他们讨论的时候，我一直比较同意他们的想法，就是应该用一些非常容易被理解的情感去拍，而不是用一种晦涩难懂的情感去拍，因为你不是在讲感情的复杂性，而是在讲每个人的精神状态是什么样子的。”但精神状态显然不同与“精神病”状态。精神状态中的深层体验并不就是精神病人错乱的举止和含混的呓语。导演说“她一直在做一个梦，但我觉得它不完全是一个噩梦，是一个既惊恐又绚丽又幸福的一个梦”，以梦的借口来解释影片显然不太高明，因为影片中处处都暴露出对于梦境表述把握的无力与摇摆。导演说恋爱中的宝贝“老有一种恐惧的心理，老觉得有一只可怕的猫总在向她扑过来，把她出生的意念综合化了”，这不象在展现某种精神状态，或者是精神病状态，倒更象一个练习某某功走火入魔的症状。
该剧美术指导叶锦添说影片具有史无前例的超现实的大胆风格。但是一个不争自明的事实是：大胆并不就意味着能成就英雄。 |
|
|
|
|
|
|