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美丽密语如何美丽？
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作者：汤祯兆 来源：电影极品欣赏网 加入时间：2006-9-1 |
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韩国电影近年无论在商业及影展的网络上，都出现来势汹汹的活力生机，以李成强为例，只不过是个人的处女作，便已经夺得2002法国安锡动画电影节的最佳动画大奖。只是来得太过容易，倒也不一定是件好事。本来韩片的崛起，很大程度为得到他们本地市场的支持而成功，充其量也不过是可遍及亚洲区的现象而已。但自从金基德（《打回头的情书》导演）及林权泽陆续在国外的影展扬威后，好象连商业卖座以外的艺术市场都可杀出一条血路。今次连动画都不例外，可说是韩流风潮下的另一次成功代表。
和《朋友》的亲密关系
其实从血缘上来看，与《美丽密语》最亲的应为张东健主演的《朋友》。两者同样以小渔村为背景，而且也是沿用把过去浪漫化的方法处理，以借此和现在时空下的无奈苍凉作二元对立式的铺排。当然后者的过去岁月为一逐步进入黑社会的传程，反之《美丽密语》则是一童话化的幻想历奇，趣味上自然各异其趣，不过构思布局上却并无二致。这类题材其实有一定的时代特性，特别在一个地方正逐步走向高度发展时，通常都有相若的怀旧式叹喟。南韩是少数较早可以从经济泡沫崩溃后重新站稳脚步的国家，而在变化过程之中，新旧之间的对比是大部分人的背后心态，由是更能有打动人的社会基础。另外一项相近的地方，是两片都是一极为雄性的世界，表面上《朋友》歌颂的是黑道世界，而《美丽密语》是一个小男孩的私密幻想世界，应该是南辕北辙。可是两者其实都是在一“无父”的世界中所摸索出来的路径，前者的两名狂热分子和父亲的形象都对着干，并希望凭双拳打出天地来证明自己的实力，而后者的主角罗武同样拒绝接受他人的好意，只忠于已死的父亲，对母亲的未来可能对象持严格的抗衡态度，而选择遁入自己的空想领域。
八十年代的气息
如果再从微观的角度审视，我们不难发现《美丽密语》和《朋友》都与20世纪80年代互通气息。《朋友》在香港于宣传上标榜为韩版的《古惑仔》，其实此乃百分百的误会；假若如是，张东健及刘五性等几兄弟便一早合伙共组帮会打天下了。现在两人的宿命对抗，以及背叛等主题，绝对是80年代吴宇森的“喋血”系列母题重现，而且连个别场面的紧张度也不遑多让。《美丽密语》则是宫崎骏八十年代一系列名作主题的翻版（由《风之谷》到《魔女宅急便》等），都是肯定一个私密的魔幻世界，而且一定要在童心未泯（所以作品的主角一定为小孩）之际，才可与灵异世界沟通，从而带出成长是一个失落灵性的过程。
可是《美丽密语》和宫崎骏一系列作品最大的不同之处（其实也是远远不如之处），主要在两方面：一是动画技术的掌握上，目前《美丽密语》的画功，仍停留在平面的层次，对立体感的处理较弱。事实上，日本动、漫画能扬威天下的其中一个原因，是因为幕后有一大批背景绘画优良人材，所以在阴影立体的效果表达上，可谓冠绝全球，不仅为宫崎骏组的成员，其它如大友克洋及押井守等人都教人叹为观止。其次是宫崎骏的主题往往呈多重角度的扩散式安排，而且当中往往有甚佳的幽默效果，反观《美丽密语》则仅从单线发展，内容颇为单薄，令人一早已知道发展下去的结局，可说是一大败笔。
事实上，纵观近年为人注目的韩国电影，通常一眼看上去都有或此或彼的诱人之处，但稍为仔细一点便可知道往往是噱头而已，因此也难成气候。《美丽密语》的成功，很大程度为感情上的支持元素，情况正如香港的《麦兜故事》同样可在今年的香港国际电影节夺得国际影评人大奖般，乃因韩国及香港都是动画出产的常产地，因此令不少人自然会对两地的稀作抱较为宽容的态度。但要比真功夫，其实仍与老大哥日本的作品有天渊之别的距离。
导演简介
1962年出生的李成强，于延世大学心理学系毕业。自小热爱动画的他当上动画团体“Dal”主席。1995年，他凭《Little Moon》荣获计算机设计大赛银奖及《Legend》荣获三星软件大赛金奖。1996年，他凭《Lovers》荣获LG高级媒体项目“最佳创意奖”，及汉城国际动画节“最佳美术指导奖”。两年后，他冲出韩国本土，凭《Umbrella》荣获日本映像交流节“特别评选奖”。同年亦凭《Ashes in the Thicket》荣获韩国动画及文化大赛冠军。
1999年，他凭出色的画功，获得世界权威动画影展安锡国际动画节“官方评选奖”、墨尔本电影节“官方评选奖”、及巴西动画节“官方邀请”。
电影作品
1995
短篇动画《Little Moon》、《Torso》、《Soul》、《TwoRooms》
1996
多媒体作品《Legend》
短篇动画《Lovers》
1997
多媒体作品《SEX》Boda Gallery展览作品《Theater on the Moon》
短篇动画《Umbrella》、《Tickle》
电影《Timless，Bottomless Movie，Thie》的动画片段
1998
短篇动画《Ashes in the Thicket》 |
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