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2003日本c回顾
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作者：不一定驴驴 来源：不一定驴驴的公共汽车 加入时间：2006-9-3 |
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（一）2003年武士片阅兵
窘迫的现实[黄昏清兵卫]、[壬生义士传]
德高望重的田园派导演山田洋次，精心打造的[黄昏清兵卫]掀起了今年的武士片浪潮。此片以女儿温馨淡雅的口吻和视角，回忆了父亲井口清兵卫短暂充实的一生。此法高明的回避了历史的残酷和岁月的沧桑，更回避了刀光剑影，只带给我们简朴和平和。
井口清兵卫不是名家，史上更不会有什么记载。他不过是茫茫武士阶层中的一份子，但他的朴实和善良却让人难忘。虽然是个武士，但不是传统模式的“武士道人物”，相反他的平易近人、安守本分的性情更像古代的农民，甚至他自己也说很想作农民。而影片正是通过井口模糊不清的阶层身份述说了旧时代的民间疾苦。
山田洋次是很受日本民间爱戴的一位性情导演。他的电影贴近生活，尤以抒发民间情感为长。七十年代创作的“寅次郎”系列深受国内观众的喜爱，而且当时在我国也很受欢迎。此次的[黄昏]，依然散发着山田的“田园芳香”。使武士题材片避开暴力而萌生出民间的温暖，完全可以当成一个寅次郎的武士版。影片中多次出现尸骸满地、民不聊生的凄凉场景，旨在控诉旧时代社会次序的罪行。武士时代即将瓦解，新社会即将来临的“幕府末期”向来争议颇多。且不说成了文学作品中的常客，在影视时代剧中也是家常便饭。光泽耀眼的有大岛渚的[御法度]。而今年的此类武士片除了[黄昏]还有一部[壬生义士传]。此片同样以回忆的手法，描述了落破武士吉村辛酸的一生。它深讨武士社会逐渐瓦解之际，武士们必须面临新生活的尴尬。影片的另一个看点是佐藤浩市扮演的齐藤一，一个狂妄任性的末落武士在我们面前栩栩如生。更有趣的是他在此片之后又马不停蹄的饰演了[魔界转生]中的柳生十兵卫。
[魔界转生]大战[安云]
年初，深作欣二与世长辞。不仅有三池崇史的[新仁义的墓场]向他致敬，平山秀幸也再度翻拍[魔界转生]纪念他老人家。
二十年后的今天，电脑特技的发达更适合拍这样一部灵异武士片。于是关于深作或者关于天草四郎的记忆又浮现眼前。此次圭冢洋介扮演的天草四郎不减当年的邪气逼人，骨子里渗出的妖艳中性气息更是恰如其分。其实这个起义军领袖也是个英雄，领导农民反抗幕府暴政，还是个天主教徒。只是被后人传得神了，后来干脆传说到尸体复活。柳生十兵卫也是实有其人，柳生一族担当德川政权的军事要职，世代效忠德川幕府，史书都有记载。而在魔界转生的神话色彩中，柳生大可尽兴发挥实力屠龙斩怪。当然这也是魔界故事被人喜爱的原因之一。
此剧中的十兵卫不仅在自己的时代打败天下无敌手，还有机会和上世纪的武林高手切磋刀法。不仅有机会和已亡的父亲柳生但马守分个高低，还能与另一时代的刀神宫本武蔵决一雌雄。此种场景虽然仓促却也大快人心，战火连天城楼倒塌的大场面再借助电脑特技，于是称它为日本版的“指环王”也不为过。
不久后的[安云]人气更旺，战斗场面比之[魔界]有过之而无不及。导演北村龙平曾是著名的低成本独立导演，他的[生死相对]系列在国外很受推崇，近两年又在国内深受好评。此次算是独挑东宝大梁，首次执导巨资影片。然而不出所料，[安云]票房大热，也把北村推上了一线导演地位。
[安云]改编自小山云的同名漫画，故事发生在德川家康时期。17岁的美少女上户彩轻装上阵，搭配北村的御用演员榊英雄、老戏骨竹中直人，舞刀弄剑切割砍打。真是要青春有青春，要动作有动作，热闹非凡。北村龙平今年还把高桥努的漫画[ALIVE]和[HIGH SKY]分别搬上了大屏幕，同样又是武士动作片。
（二）武士片的前世今生
毫不夸张地说，武士片开创了东方影视的先河，它使东方电影第一次引起了国际瞩目。黑泽明的[罗生门]于1951年成功的打入欧洲，使世界电影史上从此多了“日本”两个字。而后的几十年间，黑泽明的孜孜不倦打破了欧美垄断电影文化的神话。四年后的[七武士]，是电影娱乐性和艺术性的一次完美结合。不仅影响了后来的一大批美国西部片，对东方的武侠片发展更是功不可末。黑泽明是世界上公认的电影大师，而他的作品与“武士情结”形影不离。他晚年的[影武者]、[乱]等武士片不仅寓意深刻，还细腻的刻画了气势磅礴的战争场面，其锐气丝毫不减当年。而他毕生致力于武士时代剧的专研，更使后人发现了时代剧所蕴藏的巨大民族魅力。
日本武士片不仅在国外受宠，在国内也很有市场。一些电影片商投资武士片，大力扶植武士电影拍摄。如当时的东宝、大映，每年都有大量武士片出品。这期间一批历史小说频繁的被搬上大荧幕，其中以子母泽宽和山田风太郎的小说最负盛名。六十年代初，三隅研次和胜新太郎的[座头市物语]初出茅庐，他以诙谐稳健的手法让深受老百姓爱戴的盲侠座头市形象栩栩如生。结果呼声不断，一下子拍了二十多个版本，几十年来经久不衰。这是任何一部系列剧集都无法比拟的。
被誉为日本商业片教父的深作欣二，往往会让人想到他驰骋黑帮暴力片的霸主身份。然而他对于武士时代剧的贡献，不仅意义重大甚至还是无人能及的。七十年代末，深作最擅长的黑帮片滞步不前，创作基本上已经山穷水尽，票房也越来越不景气。有些心灰意冷的他却在这时发现了武士片这个更好的电影市场，于是改变戏路进入了这个领域，从而又诞生一批优秀的武士电影。[柳生一族的阴谋][里见八犬传]等脍炙人口的巨作不仅票房成绩惊人，也证明了深作对大场景运筹帷幄的导演天赋。时至今日，他当年的成就也未有后人超越。今年平山秀幸翻拍的[魔界转生]虽然运用了大量的电脑特技CG动画，然而比之深作二十多年前的版本却不能同日而语。
（三）武士片的兄弟姐妹
武士电影作为起步较早的片种之一，对后来某些类型片的影响是势在必行的。这里以黑泽明的电影最为突出。他的电影一向是好莱坞喜欢拿来重拍的对象。比如他的经典作品[七武士]曾在六十年代被重拍成[七侠荡寇志]，大导演塞尔吉奥·莱昂也曾把黑泽明的[用心棒]重拍为[荒野大镖客]。而这些还都是在明处，暗处的就不计其数了，甚至有人发现美国的西部片与武士电影颇有神似。有些影片视角和拍摄手法竟然同出一辙。
香港的武侠片也曾借鉴了武士片的发展。早年胡金铨、张彻等人的侠客片使中国电影在国际舞台上“小荷初露尖尖角”，其渲染的侠骨柔情和东洋武士颇有渊源。但绝非单纯的生搬硬套，而是结合了中国儒家和禅道等传统文化的艺术升华。但也有不成气候照猫画虎的，如李连杰的[方世玉2]，当时还纳闷：“方世玉为什么要用日本武士刀呢？”直到看了黑木和雄的[浪人街]才直呼上当，前者中的男主角胸口配带多把武士刀，一人闯入敌阵撕杀火拼等桥段，明显是在抄袭后者的招牌菜。可是拜托导演给点思维好不好，堂堂正正的民族英雄耍弄日本武士刀总有些说不过去吧？
借鉴也罢、交流也罢、抄袭也罢，怪就怪在一些早年的武士片实在太精彩了。如黑泽明的[七武士]，在今天看来依旧生动无比，不见半点岁月的沧桑痕迹。它甚至成了一本电影学院的鲜活教科书，你会在很多今天的电影中找到它的影子。首先，它表现的日本农民的“草根情结”，满篇的粗颗粒饱和镜头以及面部器官的特写，使姜文四十六年后的[鬼子来了]从中得到了启示。甚至这两部片子中塑造的颇有相似的智慧老者形象都让人联想翩翩，看来姜文真是从此片中受益匪浅。[七武士]中对凑齐七人的过程占了大篇幅的描述，有人甚至认为这里的精彩超出了后篇的战斗。这在深作欣二的[里见八犬传]中又与它同出一辙，八位壮士众星归位的生动刻画就当作是对[七武士]的致敬吧。
武士电影拥有艺术性的同时又兼顾观赏性，它所蕴含的动作片元素是它的票房保证之一。在刀光剑影的武士世界中，人类关于武打的遐想可以尽情的展翅飞翔。并在紧迫的兵刃肉搏中获得快感。在cult类型电影逐渐完善的过程中，人们发现武士片拥有更广阔的暴力发展潜力。古代武士锋利的短兵刃撕杀比之枪械炮火类的交锋更加惊心动魄，甚至更有血腥味道。这也是暴力宗师深作欣二当年由黑帮片转型武士片的一个直接原因。而似乎继承了深作遗志的北村龙平，终于有足够的空间在[安云]中大显身手并完成了对武士cult文化的终级超越。血肉模糊的[安云]是给任何观赏过此片的观众留下了深刻烙印。
好莱坞坏小子昆丁对东方武士片的迷恋说到底就是对血腥cult文化的迷恋。在他腥风血雨的[杀死比尔]中所掺杂的武士肉搏，终于使观众领略到暴力血腥的淋漓尽致。当然是兴奋还是恶心还要由你选择。而不久后将要上映汤姆·克鲁斯的[最后的武士]，相信会再度挑战西方观众的视觉极限。
（四）武士风潮袭卷全球
武士片一直经久不衰，直到九十年代才稍显下滑的趋势。黑泽明与胜新太郎等老前辈的与世长辞令人痛惜，也使日本电影界的武士片有点青黄不接。但是近年来的武士电影又呈复苏状态，一批有志向的年轻人重现投入到此类电影的创造中。如上文提到的北村龙平，拍摄武士电影的天赋愈加明显，而北野武与平山秀幸等人开始对武士片的尝试也让人充满信心。其实还有一位武士片专业户不太被中国观众熟悉，他就是有“MTV界的黑泽明”之称的中野裕之。99年拍摄了处女作[武士畅想曲]，虽然起步较晚但可谓全身心的投入武士电影的创作，作品虽然还有很多不足但他对武士片一直孜孜不倦。他被观众熟悉的作品有[赤影]等片。
2003年，是东方值得纪念的一年。不仅有来自东方本土的时代剧大放异彩并引起国际瞩目，更有电影霸主地位的西方权威完成了对东方文明的多次致敬。昆汀·塔伦蒂诺长年对东方文化的崇拜迷恋终于在[杀死比尔]中作了了段，而汤姆·克鲁斯的[最后的武士]则更具赢得主流文化娱乐的热心。而在东方更是挂起了时代剧的热潮。在中国的[英雄]旋风还没有完全散尽之际，[天地英雄]以更劲更猛的架势扬言要在世界取得一席之地。而日本的武士电影完成了它的第二次飞跃。年初的[黄昏的清兵卫]，不仅在柏林电影节大放异彩，更是日本所有学院派奖项的大赢家。有趣的时，这是山田洋次从影四十多年间首次执导的时代剧。不久后的[魔界转生]和北村龙平的[安云]，使长年不见的时代剧大场面再现屏幕。大概上一次的这种壮观就只能追溯到二十年前深作欣二的时代剧年代了。九月份，北野武把[座头市]带到了威尼斯，轻而易举就拿下了“银狮”。仿佛当年黑泽明的[罗生门][影武者]一般令西方观众激动不已。而后在日本大规模的上映中，不仅票房成绩惊人，更使日本人民热泪盈眶。日本街头开展了一系列追忆时代剧的活动，人们想起了“座头市”的年代，想起了已故演员胜新太郎。 |
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