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清风常在我左右——记忆深处的《教父》
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作者：后来疯了最后死了 来源：摩菲斯特的诱惑 加入时间：2006-8-28 |
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一个人一生中总有一些东西是无法忘记的。譬如中学时候，趁同桌女生不注意时，在她身后将她的马尾辫一扯，她惊声尖叫回头怒目的表情；物理课我在课桌下发愤攻读文学作品——《笑傲江湖》；化学课上与同桌烧烤香肠，青烟缭绕令老师侧目……一个人一生中应该会看很多很多部电影，估计平均在几百部以上，有的人一定会更多，比如我一年时间可能超过上百部。但在这么多电影中，能令我刻骨铭心，永远难忘的，只有《教父》，唯有《教父》。每当我闭上眼睛，我可以在脑海中像放电影一样，将《教父》从头至尾过一遍。我永远都记得老教父维托在花园中步履蹒跚逗弄孙子的场景，我永远都会为迈克尔对弗雷多说的那句话：“你伤了我的心！”而感动。可以这样说，《教父》对于我来说绝不仅仅是一部电影，它带给我的要比一部普通的电影多得多。每念及此，常有如坐春风之感。
毫无疑问，《教父》是电影史上一座颠峰。这样的一个艺术和商业的双重奇迹，以前从没有过，以后也不会再有。它是美国电影史上综合评价最高的一部电影（注意：没有“之一”）。各种有关电影的排名和评价，无论是民间的还是官方的，无论是专业的还是业余的，《教父》都能名列前茅，它不像《公民凯恩》那样曲高和寡，只有专业人士才奉为至宝；也不像《泰坦尼克号》狂收十亿美金后几年内迅速被人遗忘，而《教父》总会被人无数次提起，昨天，今天，将来。有人津津乐道于它在二十世纪七十年代创下的上亿票房，有人为它所描述的黑帮恩仇而潸然泪下，有人为导演科波拉取得的巨大艺术成就而倾倒。
有人说：“《教父》或许曾经优秀，但在今天它不是过时了吗？”不，决不。《教父》所开创的所有手法和技巧，无数次被后来的电影人模仿和使用，但没有人敢轻言超越。科波拉及其制作班底卓绝的摄影和剪辑技巧即使放到二十一世纪的现在也是非常高超和无与伦比的。如果在今天重新首映《教父》，我相信它所带来的冲击依然会经久弥新。
如果给《教父》在题材上来一个定位，那么它首先是一部黑帮片。因为它主要是在讲述来自西西里的科里昂家族在几十年间的整个兴衰成败史。但《教父》的内涵不止一部黑帮片那么狭隘，它是“讽喻美国腐败的视觉史诗”，影片展现了科波拉更为广阔的创作视野：“透过世代的交替，来表现人性邪恶之绵延”。
在详细谈论《教父》这部电影之前，先说说小说《教父》以及它的作者马里奥·普佐吧。普佐和书中的科里昂家族一样，来自意大利西西里岛，属于早期的意裔移民，他出生在纽约曼哈顿，生卒年分是1921～1999。除了《教父》之外，他的作品还有《愚人之死》《黑市》《末代教父》《第四个Ｋ》《西西里人》等，这当中，毫无疑问《教父》是影响最大的，也是成就最高的。普佐同时作为电影《教父》的编剧和科波拉一起合作。我们知道，科波拉本人也是一位优秀的电影编剧，1970年，他因《巴顿将军》一片获得奥斯卡最佳原创剧本奖。此次他和普佐两人就小说《教父》改编为电影剧本做了大量的工作，他们删繁就简，将原著中与主线关系不大的枝节删掉，比如科里昂的教子方丹在好莱坞的发展部分，只保留了开始时方丹向教父求助一段，之后的大部分内容都删掉了。而小说中老教父在纽约发家的过程，限于篇幅在《教父I》中没有交代，直到《教父II》才加进了这一部分。正由于科波拉和普佐的通力合作，才使《教父》搬上银幕有了一个良好的开端。 |
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