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走过情人的狙击手——兵临城下
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作者：pencil 来源：电影极品欣赏网 加入时间：2006-8-31 |
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大雪、密林、白马、灰狼、颤抖的枪口、年幼的猎人，天地一片肃杀。“开枪！”
1942年秋，苏联战士们带着失措、恐惧与犹疑，在保卫祖国的号召下被赶下火车，加入惶乱的人群；船上的士兵如待宰的羔羊，拥挤在毫无防御能力的小船上，眼看着同伴被敌机疯狂扫射屠戮；试图跳水的逃兵，被长官一一拔枪击毙；枪支弹药有限的苏军面对强大精良的机械化德军，除了用肉体建筑悲壮的城墙，还能有什么作为，红旗后的枪口对准四散奔逃的怯懦者。
一上来，影片就铺开浩大惨烈的战争场面，使人们对这位关心动物（《熊》）、描摹爱情（《情人》）的导演另眼相看。混乱壮烈的大场面为后面的情节发展提供了难忘的背景，时刻提醒观众战争残酷的存在。而对于苏联军队高层的描写，也更加带有揭露性质，一将功成万骨枯，战争中没有胜利者，没有英雄，只有扭曲的人性和受伤的人民。阿诺，在《西藏七年》中惹怒了中国政府，又在这里狙击了已经倒下的苏联。
瓦西里的出现带着传奇的色彩，一支步枪改变了一个人的命运，神乎其技的枪法让一位英雄诞生在观众眼前。而在这个时刻，苏联军队需要一个英雄，一个传奇，一个榜样。在最为被动的时刻，迸发最为神奇的力量，这就是英雄被人们崇拜的原因，而战胜强大的对手，也是每个英雄必有的传奇。寇内克，德国狙击学校校长，一出手就以几乎不可思议的手段毁了瓦西里的助手。敌人技术上的精湛和狡猾，构成了瓦西里最大的威胁。瓦西里作为一个英雄，一个被塑造出来的英雄，就必须面对这个挑战。
瓦西里最向往的战后职业是工人，一种技术职业，这和他猎人后代的身份相符合。他不需要英雄的桂冠，他只是把枪法——狙击敌人（猎物）的方法，当作一种技术追求。他的天分、努力和目的，都是以技术的精进、超越为尺度的，战争的残酷、荣誉心、名利心都退到了次要位置。导演要描写的，是一个在残酷环境下的纯洁英雄，其形象的高大全，和战争带来的低小残形成强烈的反差。
最后的生死交锋，又仿佛回到了开头的场面，只不过两个狙击高手都要作猎人，等待别人作那只扑上来的饿狼。本来瓦西里没有诱饵，只能考虑如何不作枪口下的猎物，但丹尼洛夫爱情无望之下的舍身，反而使他成了猎人，把复仇的子弹射入对方的头颅。
其实，影片几乎已经脱离了战争片的类型，片头展示的宏大战争场面不过是故事发生的一个特殊背景。“兵临城下”（门口的敌人），这个名字有点虚张声势的味道，甚至不如《狙击手》（有部苏联电影就叫这个名字）或是《苏联猎人》（没准借“英国病人”的光还能多赚点票房）更贴切。
阿诺给我们印象最深的影片，应该是《情人》了，即使在这部男性战争片中，还不忘深情一把，甚至在营地中还有雪白的尊臀一现，真风流人物也。塔尼亚，战火熏黑的脸上有着醒目的红唇，她的美貌和气质让瓦西里，这个“技术工人”不敢正视，只有“技术”让瓦西里成了英雄，才能让这个战地女性深深折服。在两个高手决战前夕，塔尼亚在偶然的炮火中倒下，这个“苦肉计”的安排真是煞费导演苦心。塔尼亚可以不用作瓦西里的诱饵了，自然由丹尼洛夫这个该死的爱情失败者补上，而塔尼亚以一时的濒死之伤换取了观众的谅解和同情，可以安心地等待决战胜利后的重逢了。善良的阿诺不会折磨观众的良心，更不会让观众作两难的取舍，于是该死的都死了，不该死的一个都不能少。
十年前，可能阿诺会让塔尼亚挺身而出，完成对爱人和英雄的崇拜与奉献，把应该与否的问题留给观众去想。但今天的阿诺，已经从《情人》的唯美、完美、理想化的纯爱情中走出，来到现实中描述非常时期一个幸运男人的爱情，作为一个艺术家，他是升华了，还是堕落了？ |
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