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北美电影的另一支生力军——加拿大电影
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作者：李二仕 来源：左岸 加入时间：2006-9-2 |
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我都忘了是哪一年了，但好象有人提到过加拿大电影，松落是喜欢阿托姆•伊戈扬的。其实各个地方都有好东西，比如澳大利亚电影也有不错的作品和电影人，像彼得•威尔，《钢琴师》（又译闪亮）当时大学时代作为英语语言和文化背景的学习，我看了《鳄鱼邓迪》，影片充分利用了地方资源，很好笑，哪天再具体介绍。希望朋友多参与，我实在爱看发表在其它版的文章，你们可以把电影的东西也多写些吗？
北京11月份，欧洲电影联展刚刚结束，又迎来第四次的当代加拿大电影回顾展。此次是基于中加建交30周年，由中国电影资料馆举办的中加文化交流的重要项目。这次放映持续了两天，共展出了五部剧情长片和六部美术短片。80年代中期以前，加拿大主要以纪录片和动画片闻名于世。加拿大电影的发展在很大程度上是为了建立自己本民族独特的政治、经济、文化的需求。她既有魁北克为中心的法语文化集中区，也有英语文化的背景，更多又是挟持在美国近距离的强大势力影响下。所以一方面独立的呼声很强烈，另一方面多民族，多语种的交融汇合，也成就了加拿大多元文化上的优势。我们就会看到米娜•沈导演的反映几代华裔在加拿大生活的适应、矛盾和冲撞的《双喜》；具有日本血统的加拿大人面临二战的阴影，即将被遣返回国的困境的《我们之间的战争》；以及《九十天》中韩国姑娘通过“邮购新娘”这一特殊的国际联姻方式所引发的东西方文化差异的思考；还有表现移民在东西方文化之间无所适从的困惑的《印度式混合调料》。另外加拿大政府也通过三个组织来实际、具体地支持本国电影事业的发展。包括成立于1939年的加拿大国家电影局，主要资助纪录片项目；加拿大影视促进会主要资助故事片生产，也负责组织合拍项目，以及国产片的对外宣传；加拿大艺术委员会则主要资助实验性的艺术创作。同时不断在国际上赢得声誉的加拿大电影导演也把本国电影文化的影响扩展到世界范围内。这其中有获得戛纳电影节大奖的米歇尔•布洛的《命令》（1975）和德尼•阿冈的《美洲帝国的衰落》；闻名于好莱坞的朱维森，三次获得奥斯卡最佳导演提名，五次获得最佳影片提名。《炎热的夜晚》（1976）获最佳影片奖，《月色撩人》（1987）获三项奥斯卡奖。当然真正奠定加拿大电影国际影响力的是戴维•克罗兰伯格和阿托姆•伊戈扬。前者成名作是低成本的科幻恐怖片《寄生虫谋杀案》（1974），另外比较让中国观众熟悉的代表作有《苍蝇》（1986），《赤裸的午餐》（1991），和《撞车》（1996）。后者的佳作包括《色情酒店》（1994）和《甜蜜的来世》（1997）。此外1977年创办的蒙特利尔国际A类电影节（包括8月到9月的蒙特利尔世界电影节，和10月到11月蒙特利尔新电影国际电影节，后者专门放映独立制作的16毫米新片）已经成为最有影响的国际电影节之一。
这次展映的故事片是：《神圣的瑞恩家族》，《凯拉》，《让我自由》，《照亮你的道路》，和《立方体》（这个最近出了DVD）。开幕式上放映的《神圣的瑞恩家族》描写的是一个没落的贵族家庭，弥漫着虚伪而且压抑人性的宗教气息。父亲死后，9岁的小瑞恩成为家族唯一的男性继承人，从而也成为各种力量关注的中心。姑姑菲尔，修女路易斯以及神父加西摩代表的宗教势力企图操纵着整个家庭的情感走向，让母亲嫁给神父，加强对小瑞恩的严厉束缚和管教。小瑞恩默默的屈从、忍受着。对父亲的思念，噩梦的缠绕始终是小男孩难以摆脱的负荷。但在母亲的爱护，叔叔的鼓励下，他发现并理解了其中的秘密：父亲是个同性恋，但他的确以自己的方式爱着母亲和小瑞恩。由于过度的愧疚和自责，父亲选择了自杀。影片沿袭了加拿大电影多元文化极度宽容的态度，探索了同性恋对传统婚姻，习惯家庭生活方式，以及后辈们既爱又疏离的矛盾和冲突。这中间同性恋的因素被设置成故事情节起伏、发展的核心因素，直到最后谜底揭开，生活的真实面貌才得以展现。导演斯蒂芬•雷诺专程从加拿大赶到放映现场。我的提问一方面肯定了悬念设置的巧妙，气氛渲染地较为成功，但把同性恋作为一个遭受歧视的对象而最终赢得了后一代人理解的主题，在空间似乎表现地过于封闭，限定在一个人为因素很偶然的家庭里，戏剧性的波澜冲淡了对广阔现实问题的关注。比较加拿大同类题材的电影，在揭示深度上不如德尼•阿冈的《爱与肉体残骸》，在开放和直接程度上不如罗增玛的《夜幕低垂》（斯蒂芬•雷诺是该片的副导演，他坦言自己的创作深受该片的影响，他也是数部有影响力电影，包括《玛格丽特博物馆》，《我喜欢穿警服的人》的助理导演），在表现形式上不如约翰•格里尔森的《百合花》。影片自身的特点更象是传统好莱坞经典叙事模式下对一个敏感的边缘话题的触及。
这次电影展上引人注目的还有勒埃•波尔编剧导演的《让我自由》。影片讲述的是1963年蒙特利尔的一个13岁的少女昂纳在由一个女孩变成一个女人的成长经历。萧条的经济时代下，一个靠典当家产才勉强度日的家庭，父亲是个只字未发表的作家，母亲任劳任怨地承担起养家糊口的责任。孤独消沉的昂纳最大的启发和鼓舞来自电影《我说了算》中女主人公。她不能找到自己在生活中的位置，只有从电影中自由独立的女主人公身上找到勇气。庆幸的是，母亲的艰苦工作感动着她，哥哥在家里时常照顾她，学校的英语老师也帮助她，新交的女友给了她性的启蒙和急需的体贴。从这些人身上，她得到了自由和独立的想法——她有责任和需要去过自己的生活。影片开始题词中就写明了献给自己的母亲和女儿，也折射了导演作为女性的自觉独立意识。女演员卡里娜•瓦纳兹的表演清新而且生动。少女的妩媚和笑容是最灿烂的，而她忧郁和低靡的情绪也是来得那么自然和真切。有人把该片和特吕弗的《四百下》相提并论，只不过是一个法国小男孩的孤独与隔离改换成了加拿大小女孩挣脱束缚而追求自由的成长历程。
几部电影看下来，还有尼古拉斯•肯德尔导演的《凯拉》，佛朗科•德拉高尼的《照亮你的道路》，都让几个朋友和我感觉到加拿大有缺父情结。《凯拉》叙述的是少年山姆在父亲——著名的北极探险家——失踪而杳无音信，母亲改嫁一位医生的情况下，不断调整着自己的心态，并在邻家女和一只雪橇狗的帮助下，通过赢得一次狗拉雪橇的比赛而化解不敢面对失去的事实，以及其它不成熟的心理。《立方体》把六个素不相识的人置于一个犹如迷宫般的死亡陷阱，他们既不知道怎样来到这里，也不知道自己身处何处的一个人性与存在的寓言故事。就在大家都在设法逃离困惑与死亡的过程中，洞悉了人性的本质和存在的意义。 |
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