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克洛德•吉迪：幸运的旅程
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作者：大旗虎皮 来源：年华虚度的影像 加入时间：2006-9-3 |
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在法国，如果一个电影人把票房当作检验职业的标准，哪怕他再成功，也会遭到主流舆论的质疑，而吉迪就在这样残酷的批评环境中走过了30年。如果把一个人的职业道路比作一条河，那么尽管在克洛德?吉迪的这条河的尽头看不到辉煌的日落，但与他先后交遇的大小河流以及两岸一路过来的风景也许恰恰能够证明了他的价值。
克洛德?吉迪1934年生于巴黎的一个阿尔及利亚家庭，他从小喜欢摄影并成功地考入法国最著名的卢米埃尔高等摄影学校（l’Ecole Louis-Lumiere），毕业后他的才华被他一生中第一个最重要的人所看中——法国新浪潮运动的主要发起人克洛德?夏布洛尔。他开始在夏布洛尔（Claude Chabrol）的电影中担任摄影师，1969年他们合作了经典之作《屠夫》（Le boucher），在这部纪录风格的心理探索电影中，吉迪对日光和颜色的把握显露了他惊人的天赋，令人拍案不已。
《屠夫》的成功使吉迪决定独立展开自己的电影道路，经过相当长时间的考虑，吉迪找到了“法国四傻”夏洛特组合（Les Chalots），这个以喜剧大师卓别林塑造的经典默片喜剧人物命名的滑稽音乐组合与吉迪于1970年到1974年相继推出了四部“大兵系列喜剧”， “大兵喜剧”的成功使人们认识了这个喜剧专家，一个天才摄影师出人意料地选择了喜剧让同行们都感到很吃惊，而这恰恰是吉迪的聪明之处，这奠定了他能够被列入制片人手中“可靠的商业导演”的名单。之后，吉迪及时地扭转了别人以为自己走上的约定俗成的套路，1973年，他找到了当时的喜剧新人皮埃尔?理查（Pierre Richard），两个人对一种轻松的讽刺喜剧一拍即合，拍摄了《我要发火了》（La moutarde me monte au nez,1974,又名天翻地覆），成功地奠定了理查在喜剧表演上的基础，讲述一个女子学校教师在他父亲即将竞选市长期间发生的一连串可笑的误会，影片显示出吉迪在喜剧故事情节设计上的精巧匠心与别具一格，此后大部分剧本都是吉迪自己创作。
吉迪喜欢出人意料地选择并塑造合作伙伴。1975年吉迪邀请在老对手乌里（Gérard Oury）喜剧中大红大紫的德?菲奈斯（Louis de Funès），力图重新在情节上再造菲奈斯喜剧，在《美食家》中，朱利安?吉奥马尔（Julien Guiomar）扮演一个非凡的膳食之王，与为法兰西学院服务的美食专栏作家路易?德?菲奈斯在各种美食面前展开了口水大战，其效果真是秀色可餐，但其后的《夫妻市长》的失败则证明菲奈斯更合适乌里。相反在《美食家》中，吉迪实现了唯一一部同时有菲奈斯和高吕什（Coluche）的喜剧。在《飞边侦探》中吉迪让高吕什挑起重头戏份，可以想象这两个人的合作将是珠联璧合。这是一次重要的合作，高吕什喜剧表演的平民色彩与吉迪的追求非常吻合，效果极佳。在之后的《巴扎伊》（Banza?,1983）中吉迪重新塑造了高吕什，导致许多人认为是吉迪塑造了家喻户晓的高吕什。
吉迪喜欢改变观众对演员面孔对位的习惯思维模式，他在《动物》（L’Animal,1977）中选用了新浪潮中成长起来的多面小生贝尔蒙多，在《飞边侦探》中开创了德帕迪约这个正剧明星的喜剧戏路，在《我要发火了》中他请来了歌手简?比尔肯（Jane Birkin），就像夏布洛尔带出了吉迪，在与高吕什合作时，克洛德?吉迪的班底里出现了一个新人让-雅克?贝奈克斯（Jean-Jacques Beineix），吉迪发现了这个才华横溢但是时运不济的电影人，并大胆重用他担任自己的第一助手，这使此时默默无名的贝奈克斯在吉迪的电影中积累了大量经验，并于拿出了一鸣惊人的处女作《迪瓦》（Diva,1980），与吕克?贝松和里奥斯?卡拉克斯被法国评论界誉为法国新电影的三天才。
克洛德?吉迪积累了无数的成功案例，一直呼吸着时尚主题，在法国严酷的评论环境中，应该说，关于幽默，观众对他过于苛求了。1984年的《皇牌班差》使吉迪与公众达成了和解，在这部电影中，他的同龄人菲利普?诺莱特（Philippe Noiret）与特里?莱米特（Thierry Lhermitte）使吉迪喜剧达到了炉火纯青的程度，影片几乎没有可以令人歇息的片刻，情节安排流畅自然，笑料设计新颖，成为了当年恺撒奖的最大赢家。
在此之后10年的吉迪喜剧中一直是一些新人，票房成绩也没有以往那样可观，吉迪在接受一个很不客气的记者采访时说：“能够找到一个新的喜剧演员才是重要的！”吉迪为了挖掘一些喜剧新人，经常要给几百人试镜，并敢于给他们表演重要角色的机会。1991年，吉迪拍摄了一部失败的间谍题材电影《全面》（La totale），一年后詹姆斯?卡梅隆相中了这个剧本，他主动请被时评压得打不起精神的吉迪加盟美国翻拍版的编剧工作，结果法国喜剧与美国动作连手打造了当年最买座的《真实的谎言》，该片很多好看的戏份得益于吉迪出色的编剧。
克洛德?吉迪属于为工作而工作的人，如此职业态度使许多影评人不能正确评价这位票房第一制造者。当我跟我的法国师友们提起克洛德?吉迪时，他们都冲我摇头，他们认为吉迪已经老了，他的故事不再好笑，他们用了一个很野蛮的词“平庸”。从某种角度看，法国人说每五年就是一代人，而喜剧作为一种时代性很强的电影类型，一如既往地同时满足几代人对幽默感的认同是非常难的。但是我看吉迪后来的电影还是觉得很好笑，《阿莱特》（Arlette,1996）的情节很不错，讲述一个即将死去的拉斯维加斯富翁雇佣朗贝尔找回他在法国的亲生女儿的故事，生动诙谐，不乏新颖的笑料。2001年的《夜总会》（La bo?te,2001）叙事简练老道，虽然到处是新面孔但是很平易近人，能感到吉迪在努力地向年轻人的生活靠拢，影片讲几个儿时伙伴合伙开了一家假日夜总会与旁边的一家夜总会展开了疯狂的竞争，玩出许多花样。
今天，江山代换，才人辈出，他在七八十年代创造的喜剧神话渐渐被淡忘了。1998年，美国电影一揽欧洲票房，法国和意大利决定用他们的传统喜剧回击好莱坞的枪炮牛仔，人们重新想起了克洛德?吉迪，制片人们认为这么大一笔投资应该放在一个了解观众并敢于讨好观众的职业导演，为此，克洛德?吉迪重组了法、意最豪华的喜剧阵容，诞生了改编自畅销漫画的发生在罗马人与高卢人之间的夸张漫画喜剧《美丽新世界》。在影片中，除了德帕迪约和意大利喜剧专家罗伯托?贝尼尼之外，吉迪实现了与克拉维耶（Christian Clavier）的合作，并启用了新人米歇尔?穆勒（Michel Muller），至此，在吉迪的导演生涯中几乎指导了法国四代富有传奇色彩的喜剧明星。
考量一个导演，每个人都有一把尺子，总的说来，吉迪的喜剧是“轻松故事中的重磅喜剧”，也许吉迪不够深邃，但是他足够聪明，也许他不够持久，但是总在尝试变化，他至少是幸运的，给我们提供了那么多喜剧角色并塑造了那么多明星笑脸，他的旅程不仅仅在于他的电影有多么成功，还有那些跟他合作受他影响的那么多熟悉的名字。
克洛德?吉迪Claude Zidi
1934年7月25日生于巴黎
主要喜剧作品：
2003皇牌班差3
2001夜总会／La bo?te
1999美丽新世界／Astérix et Obélix contre César
1996阿莱特／Arlette
1993真实的谎言／True Lies
1989皇牌班差2／Ripoux contre ripoux
1985搞怪王／Les rois du gag
1984皇牌班差／Les ripoux
1981飞边侦探／Inspecteur la bavure
1978夫妻市长／La zizanie
1976美食家／L’aile ou la cuisse
1974大兵上战场／Les badasses s’en vont en guerre
1971疯狂大兵／Les badasses en folie |
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