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千叶彻弥
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作者：未知 来源：CNCOMIC 加入时间：2005-2-8 |
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1939年出生于日本东京，1950年参加漫画同人杂志《漫画俱乐部》。1956年单行本初次面市，1958年漫画《妈妈的小提琴》杂志连载开始。
主要作品《1、2、3与4、5、ｒｏｋｕ》、《ｙｕｋｉ的太阳》、《紫色电光改换的塔卡》、《玻璃ｓｕ的旋风》等，其中与小说家高森朝雄合作的漫画《小拳王》中的主人公史吹丈，更是成为了当时日本的精神偶像。曾获日本文化教育部科学大臣奖、紫色铐奖章。 1939年1月11日、在东京瓦顶泥墙的圣人路加拿大在医院出生。
1950年、参加友人做的漫画同人杂志“漫画俱乐部”。
1956年、单行本作品职业初次登台。
1958年“妈妈的小提琴”杂志连载开始、
1961年“发誓的怪球”周少年杂志初次登台。
主要的作品“1﹒2﹒3与4﹒5﹒roku”、“yuki的太阳”、“紫色电光改换的塔卡”、“玻璃su的旋风”、“酱渣”、“明日的颚”、“有铁兵”、“明日天气腹足类那个”、“的又……又松太郎”等。
社团法人日本漫画家协会日常工作理事。
居住在东京都练马区。
主要的作品
“妈妈的小提琴”(1958)
“rina”(1960)
“发誓的怪球”(1961)
“1﹒2﹒3与4﹒5﹒roku”(1962)
“hati留下大将”(1963)
“yuki的太阳”(1963)
“紫色电光改换的塔卡”(1963)
“岛っ子”(1964)
“玻璃su的旋风”(1965)
“明日的颚”(1968)
“小崽子”(1970)
“萤三七药草子”(1972)
“有铁兵”(1973)
“的又……又松太郎”(1973)
“束马的意大利ti”(1980)
“明日天气腹足类那个”(1981)
在日本与宫崎骏齐名的，被称作“漫画之王”的千叶彻弥在亚洲拥有众多的ＦＡＮＳ。２００２年，被授予日本最高漫画奖紫色铐奖章后，千叶专门设立了千叶彻弥赏，以奖赏那些有建树的新生代漫画家。此番抵沪，参加上海国际城市动漫画展，千叶虔诚地表示要让漫画表现出一种健康、向上的积极精神。在日本与宫崎骏齐名的，被称作“漫画之王”的千叶彻弥在亚洲拥有众多的ＦＡＮＳ。２００２年，被授予日本最高漫画奖紫色铐奖章后，千叶专门设立了千叶彻弥赏，以奖赏那些有建树的新生代漫画家。此番抵沪，参加上海国际城市动漫画展，千叶虔诚地表示要让漫画表现出一种健康、向上的积极精神。
1950年，当11岁的千叶彻弥怀着一份懵懂参加友人组织的“漫画俱乐部”时，他恐怕没有想到这一步对他意味着什么。
今天，2004年7月2日，当鬓发如雪的他出现在上海东方明珠的国际新闻中心时，已经是日本漫画界巨擘、泰斗的身份了。原以为做漫画的人会浑身都挥发着幽默诙谐的分子，然千叶彻弥给记者的第一印象却是传统日本老年人的谦和与严肃：一副眼镜，一身西服，一头白发，外加一张饱经风霜的脸孔。
一说起他为之奋斗一生的漫画，先生充满了虔诚：“漫画和电影、音乐一样，都是一种艺术形式，漫画最大的魅力在于对人的思想的表现。打开漫画，我们可以获得愉悦，但更重要的是从中可以汲取一种健康、向上的精神。”而漫画家所要做的，正是把这种积极的精神用画面表现出来。
1956年，当千叶彻弥以单行本作品的形式登上漫画界的时候，正是日本的战后消沉期，国民大多尚未从战败的阴霾中摆脱出来。在这样的背景下，千叶积极创作了一批鼓舞人斗志的作品，如《小拳王》、《好小子》等等。这些作品现在的中国读者恐怕很少有人知道，但在那个时期的日本，确实是成为了许多人的慰藉。和小说家高森朝雄合作的漫画《小拳王》中的主人公史吹丈更是成为了当时日本的精神偶像，以至于这个虚拟的漫画人物的死亡，还带来了一场真正的葬礼，日本著名诗人寺山修司还为此专门写了一首诗与一场追悼剧。
史吹丈，可以说是千叶彻弥艺术理想的化身，体现了他对勇气和进取心的尊崇。而他这种对艺术的执着也获得了漫画界的广泛认可，成为继手冢治虫这位“漫画之神”之后的日本“漫画之王”，其作品也以“充满泪水欢笑的悲喜人生颂”而著称。自1962年获得第三届讲谈社儿童漫画赏之后，千叶笔耕不辍，也收获不止。千叶本人也成为许多新生代画家的偶像，尤其是在如朱德庸所言“喝着日本奶水长大的台湾漫画界”里，如陈志华就对千叶推崇备至。
今天，不管是不是动漫画迷，恐怕很少有人不知道宫崎骏。对于日本“漫画之神”手冢治虫，宫崎骏曾说“手冢老师把所有的题材都画光了”，千叶大师又是怎样看待这两位的呢？
千叶彻弥充分肯定了手冢的地位，作为晚生，他表示了对前辈的崇敬。他认为宫崎骏更应该说是一位动漫家，他在动漫上的成就更甚于漫画。
中日漫画有很多文化渊源
韶华已逝，几近古稀的千叶彻弥对艺术的热情不减，只是更多了几分大师的顿悟。今天，当他带着作品来到这个曾经哺育过他三年的古老国度时，作为权威的千叶就中日两国漫画的发展提出了自己的看法。
千叶彻弥说，中日两国的漫画家如果单纯从画技上说是没有太大差距的。中国漫画家中用色熟练的有很多，技巧上也有可取之处。做大的问题在于情节的构思。中国古典文化博大精深，可以挖掘出不少东西。在他看来，中日两国在文化上有着许多渊源，日本的漫画家就很注意在题材上从中国文化中借鉴，比如《七龙珠》这样的作品。在日本，成功的漫画家一般都会比较注重读书，看电影、电视，关键是一个：学习。
千叶似乎不太接受“日本漫画的成功主要在于商业运作的成功”这样一种说法。他把成功归结为一种良性循环：“日本漫画发展好多年了，可以说已经到成熟阶段。以前我们刚开始画的时候，小孩子们看，现在他们也都成长起来了。漫画家们创作出作品，再和出版、电影、电视合作，形成了我们日本人自己的一重文化。日本漫画已经积累到一定的人气了，目前这种状况是水到渠成而已。”
中国漫画在五六十年代曾经有过短暂的辉煌，出现了《大闹天宫》这样的优秀作品。连日本的“漫画之神”手冢治虫也专门赶到上海美术电影制片厂，向中国的“动画片之父”、《大闹天宫》主创者万籁鸣拜师。而这以后的很长一个时期，中国动漫画的发展就停滞了。目前，整个中国的动漫市场80%－90%被日本漫画占领。哪怕中国发展相对成熟的台湾、香港漫画也丝毫不能与之抗衡。台湾漫画家朱德庸说，如果说日本漫画是重型坦克，那么台湾还只是小米加步枪的水平。对此，千叶说，中国漫画虽然也有很多年的历史，但是在水平上还处于萌芽状态，中国有很好的漫画者，但在构思上还不成熟，应该多向其他艺术形式学习借鉴。
如今，65岁的千叶大师还在继续他的漫画事业——用漫画来记录他的人生，画他的自传。也许，他的人生本来就是一个漫画的人生，漫画，才是他最佳的诠释。
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