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千与千寻
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作者：未知 来源：亿腾动漫网 加入时间：2005-2-13 |
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以一部动画片荣获第52届柏林电影节金熊奖以及本届奥斯卡“最佳长篇动画片”奖的《千与千寻》曾一度轰动，最近，该片又获得了安妮奖的四项大奖。但是我个人认为，最能反映该片成功的不是这众多的奖项，而是无数被打动的人们。而我写这篇评论的目的也正是想感动、想唤醒更多生活在混乱、盲目和无奈中的人。
首先要说明的是，《千与千寻》是一部电影，它的制作动机绝不是一味地讨好孩子，也绝不是纯粹想凭借3D特效赚足票房。因此，该片是要与普通的日本卡通片以及简单依靠感官享受而卖座的商业片划清界线的。只看该片的制作方式和故事情节并不能作为衡量一部影片立意、价值的标准。从我的角度看，《千与千寻》的成功不仅仅局限于它给人们带来的视觉冲击。
焦点一：故事情节、表现手法和场景运用
关于争议颇多的故事情节和结尾的设计，说它 “敷衍”也好，说它“胡编”也好，我想只要你是抱着净化心灵的目的去看这部片子的，就不必在意这些评价，因为该片的成功之处绝不在此。有人说纷繁华丽的场景、神神鬼鬼的荒诞情节导致了观众的失望，本人认为像这样不符合宫崎骏大师一贯风格的做法之所以得大奖乃是源于其3D的动画特效。其实，正因有了这些迷惑人的表面现象，才更能加强对比的力度，反衬出生活中的那种可贵的纯真和质朴。一方面，影片中除了多处小小的悬念，还有很多条线索交替贯穿其中，表现事情发展的全过程，同时也给观众以暗示，提供他们思考的空间；另一方面，宫崎骏大师运用了大量细节性的景物——诸如笑容诡秘的石像、隧道里的彩色玻璃窗以及盛开在汤屋后花园的绣球花等——和贯穿全片的音乐渲染气氛，提示观众。在当今社会中要想轻易打开别人的心扉那根本是不现实的，于是宫崎骏大师才会运用这样一种表现手法，让观众学会自己去发现、去体会、去感悟生活中点点滴滴的真挚情感。而关于汤屋这一场景的设计破坏了影片本应带给观众的精致但干净的感觉，这还只是属于次要问题。如果你够宽宏大量的话，就可以理解大师想以调色板一般的大环境衬托千寻和小白善良单纯的内心的用意；如果你目光挑剔那也没关系，因为无处不在的音乐和导演精心处理的细节一定可以打动你。比如碧青碧青的天空、从水下驶过的列车、钱婆婆精心打理的小屋，这些场景与汤屋华丽气派的建筑风格形成鲜明对比，借着清新自然淳朴的画风无时不刻地提醒观众这是一部由漫画诗人创作导演的影片，暗喻了白龙就是曾救千寻一命的琥珀川的河神，以及千寻不知不觉中成功地重塑自己并救回父母的结局。
焦点二：人物设定
不要忘记，无论是背景还是情节，其本质还是围绕人物的，是为表现人物服务的。该片的另一特色便在于宫崎骏大师塑造的一个个颇具代表性的鲜活生动的人物，这些人物虽然奇怪却很亲切，不知不觉中便会发现，他们似乎就活在现实世界里，是日常生活中自己所熟悉的这个人或者那个人。我发现，片中的任何一个人物都有其特定的意义和价值，比如无面人，看似可有可无，但事实上观众却可从他的变化看到在平时生活中社会的环境对人的影响，足以体现大师的良苦用心。虽然这类细节对于导演想要诠释的道理没有直接的帮助，可影片一旦有了细节的点缀就会显得更为完整、真实、人性化。
焦点三：喜忧参半褒贬不一的一段
在宫崎骏的专访中，记者问起制作《千与千寻》的过程中最为重要的是哪一段时，大师答到：“是千寻和无面人坐着火车去沼底的那一段。”原因是“我最喜欢那段。”我除了感慨大师的童心，还对他格外喜爱的那段情节颇有兴趣。这一段落可以说是整部片子中最为平淡但又是最有意境的，大师冒着不被观众理解的风险将其安排在高潮之前可谓用心良苦。有一些疲倦的、像是要步入黄昏的太阳，映衬在没过铁轨的水面上……远远地驶来一列两节的火车……还有，仿佛来自于内心深处的音乐，具有一种本能的忧郁味道。列车经过沼源的那站，导演颇费心思地营造出一种温馨而又莫名伤感的氛围：还留有最后一抹夕阳余辉的暗色天空、悬在车厢外的霓虹，还有倒映在车窗上的千寻的侧影，仿佛空气里弥漫着一阵花香。我时常感觉，此时静静端坐着的千寻在流动却又可能是凝固的空气里像一枝白色的风信子，尽管她不漂亮不出众，属于生活中最不起眼的类型，但我想，如果把她可贵的天真和单纯比作风信子浓郁而不甜腻的香气应该不算过分吧。
焦点四：简短却经典的高潮
关于该片的高潮部分，我敢说，白龙在找回自我时身体化为碎片的瞬间也一定是年轻观众心灵防线决堤的刹那。我感叹千寻在历经重重考验后从娇生惯养、胆小怯懦转变为一个规矩懂事、勇敢坚强的好孩子，感叹汤屋里一部分看似冷漠无情其实善良宽容的人们（如锅炉爷爷和小玲）在关键时刻给予别人恰到好处的心灵慰藉，更感叹小白和千寻之间超越时空的真挚情感。小白曾在关键时刻为千寻指点了一条在神明世界生存的道路，千寻也为挽回小白的生命而牺牲原本要救父母的河神丸子，两人的命运从此便紧紧联系在一起。随着剧情的发展，他们的关系也日益明朗。在高潮，也就是从钱婆婆那里飞回汤屋的途中，千寻面对脚下被淹没了铁轨的水面忽然流畅且平静地念出了小白的全名。我清楚地记得当时千寻所说的话：“小白，我妈妈对我说过，我小的时候曾掉落在河川里。后来那条河被填埋了，那上面也盖了房子。我一直不怎么记得，现在却想起来了，那条河叫做琥珀川，因此我想，你的名字也一定是琥珀川。”随着小白惊愕的眼神，他的龙身一下子散作漫天飞扬的碎片，在阳光的映衬下犹如洁白的碎瓷闪闪发亮。一个面庞英俊的男孩握住千寻的手，他们一同从高空坠落下来，那个男孩神采奕奕地说：“谢谢你，千寻，我的全名是赈早见琥珀主。我想起千寻你掉到我里面时还试图去找回你的鞋子……”“是啊，正是琥珀主将我推上堤岸的。”他们就那样握着手淌着泪水，一边追忆着过去，然后降落的。至此，全片最初带来的悬念得到了最完整最具想象力的解释。
至于将这一段作为高潮的原因，有两点。其一，这一部分直接道出了千寻同琥珀主之间无形但又亲密的关系和渊源；其二，也是更为重要的原因，“名字”也是《千与千寻》众多的线索之一。利欲熏心的汤婆婆为了主宰他人控制他人，随意夺走他人的名字，而一心想学法术的白龙——琥珀川的河神，正如汤婆婆的姐姐钱婆婆所说 “龙都是善良而愚蠢的”，不惜自己的名字最终却受了骗，成了汤婆婆的心腹和龙小偷，干着自己极不情愿的勾当。先前千寻也一度被工作合约上的名字“小千”所迷惑，是琥珀主还给她自己的衣服，并且提醒她“隐藏好自己的真实身份，不要忘记了自己的名字”。他还说过自己无论如何也想不起原先的名字，却惟独记得“千寻”，我认为，这一方面是为高潮部分揭开谜底作铺垫，另一方面也是启发千寻珍惜自己、为自己的名字骄傲的一种方式。
看完全片后我还听了《千与千寻》的主题曲。想说的是，感谢荻野千寻，感谢琥珀主，感谢宫崎骏，是他们的真诚和童心打动了我，让我发掘出了自身的价值，了解了作为一个人的骄傲和自尊。我时常因为这个社会有太多的阴暗面而困惑不安。现在，童心未泯的宫崎骏和他的这部洋溢着浓浓人情味的作品却让我看到，有阳光的地方也就有阴影，但钢筋水泥铸就的城市里不是还有那么多的人喜爱种植风信子吗？
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